在浩瀚的陶瓷藝術珍品中，粉潤柔媚，艷麗凝煉，晶瑩明亮，美觀雅致的粉彩瓷獨樹一幟，引人矚目，成為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，唯國人而青睞，馳名中外。粉彩瓷裝飾非常廣泛，它既適用于高級陶瓷工藝品，也適用于一般日用瓷，既有實用價值又有欣賞價值。據(jù)不完全統(tǒng)計，粉彩瓷有數(shù)百個品種，逾千個花面，大過巨人，小不盈指。從天上飛的地上跑的，有抽象的也有具象的萬事萬物，技術之精真乃巧奪天工。當代的大文豪郭沫若先生曾賦詩稱頌道：“貴逾珍寶明逾鏡，畫比荊關字比蘇”。這就是最好的佐證。 
　　 

     一、粉彩的特點有二：一是風格突出。色彩鮮麗而持重，粉潤柔和而淡雅；畫工細膩而精湛，栩栩如生而俊雅；立體感強，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對象也立體、逼真；分類明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類：1、普通粉彩：以“萬壽無疆”人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡單，線條也基本上可以用印子來印，用色也不多，渲染也很少。2、中級粉彩：以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部分，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。3、重工粉彩：畫面較中級粉彩復雜，加進了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類；構圖遠比中級飽滿豐富。畫工精細，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術要求高，只有高級技工才能制作。4、特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術要求更高，藝術修養(yǎng)也高，有的看上去雖寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級技工能達到。有的甚至是孤品。 
　　

     二是形式多樣：粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種：1、通景裝飾：如中國畫的長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。2、開光裝飾：在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他部位更為突出醒目，開光內(nèi)一般都繪有人物、山水、
花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺豐富、充實和活躍。3、滿地裝飾：是傳統(tǒng)的一種形式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插，布滿全體。4、散點裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度，隨意點綴各個部位，散點裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂，活潑自由，卻有一定的規(guī)律。 
　　 


     二、粉彩的基本技法按傳統(tǒng)的習慣分為二大類：即畫粉彩和真粉彩，細分可分為畫人物、畫山水、畫翎毛、畫走獸、畫花卉和畫圖案，填亦如此。 
　　

     1、畫粉彩步驟：首先，起稿（俗稱：“打圖”）一般起稿都是直接在瓷器上進行，只有這樣才能更好結合器型。先用淡墨打草稿。 
　　

     再制圖：（俗稱：“做圖”）將瓷上打好的淡墨稿子，用濃墨仔細勾描一遍，然后將弄潮了的毛邊紙將已勾好的墨稿從瓷面上拓印下來，這樣瓷上的圖樣便過渡到了紙上（注意紙千萬不能太濕，太濕容易使墨滲開，而使圖稿紙樣模糊不清）。第一張原圖稿就這樣制出來了。 
　　

      其次，拍圖：把從瓷面上揭下來的紋樣拓印在毛邊上，“圖紙”涼干后，再在圖紙上按上面的紋樣用濃墨重新描一次，然后再打濕，將濕漉漉的圖紙用吸水紙吸出多余的水，將圖紙變潮了便可撲在白瓷上用手掌輕輕拍打，揭開圖紙，一個清清楚楚的紋樣稿便印到了雪白瓷面上了。上面的花紋與原樣一模一樣。景德鎮(zhèn)的配對瓷和批量生產(chǎn)瓷之所以能畫成一模一樣，就是用這方法。 
　　

     然后，勾線：拍好了圖樣的瓷器僅僅是在瓷器上有了稿子。象中國畫一樣，有了稿子還必須落墨，而陶瓷上不是落墨而是“畫料”這種料叫珠明料（或者叫生料，所謂生料燒不熟也，即燒后，仍可擦掉，擦不掉必須用粉彩顏料復蓋）由于畫粉彩的料是用油調(diào)成的，這就要求熟悉油料性能，即料與油的配比問題，油少了太干太澀畫不出線來。油多了流得太快，畫出來的線又粗極易滲開而將畫面弄臟，這就要在學習實踐中細心體驗。 
　　 


      畫線的筆，也是陶瓷專用的，它是野兔子毛加細竹竿制成，同時，筆頭和筆桿要比一般常用行筆細長得多，其原理是筆頭細長，能多貯存顏料，同時還可控制顏料緩緩地、均勻地流向筆鋒，以便于作畫。而筆桿長，就會造成上重下輕，向下壓力作用，不僅使線條畫得有力，同時一旦筆鋒沒有顏料而畫不出線的時候，就可用握筆的手指往返擺動使筆桿的下部敲打在無名指上，發(fā)出嗒嗒的響聲（俗稱嗒筆）由于筆頭受到震動，而使料緩緩流向筆鋒，這樣線又畫出來了。 
　　

       粉彩線多用中鋒、工藝性強，要求線條筆筆圓滑、細密、流暢均勻干凈，概括起來粉彩線應具有： 　　

      1、淡：是與古彩線相對而言，如古彩線要求濃墨，粉彩則是深灰色，由于古彩是單線平涂的風格，所以不管物體的質(zhì)感如何，僅在線的頓挫上變化，而料色也有變化，如白色的花朵，淺色的服裝，多用淺色的線，而綠色的葉子和深色的服裝則用深色的線。 
　　2、細：粉彩多用細線，除石頭樹干而外，它極少用古彩，經(jīng)常使用的粗黑線。 
　　3、勻：粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不象古彩線描頓性多變，但它勻而不刻板。 
　　4、柔：是指粉彩的線條柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不軟、不弱，要柔中見挺、見剛。 
　　5、俏：意思是粉彩的線條勾的巧妙變化，在淡細勻柔之中，其筆線的起、收、頓、轉都較含蓄，不鋒芒外露。 
　　

     最后，彩料：粉彩色完線后，也如畫中國畫樣。要用濃淡干濕不同的墨染，染出不同的層次來。陶瓷上是用兩支筆：一支上料筆，一支不上料，將上上去的料按陰陽向背的方向慢慢渲染開來，通常陶瓷叫這種方法是“彩”?！安省焙弯秩臼怯袇^(qū)別的：彩是直接在瓷面上進行的，而渲染必須是在填過顏色的上面（通常是玻璃白）進行的。彩料的工具是用軟硬適中的雞狼毫，而渲染用柔軟的尖細羊毫。 
　　 


    2、填粉彩步驟 
　　粉彩畫好后，要待油料干了，才可以上色，因為，上粉彩的顏色一般都是用水調(diào)色的，油不干，線條就會浮起脫落。 
　　先楷圖：在畫好的粉彩瓷器的線條上用潔凈的棉球蘸上柴灶的鍋底灰（俗稱鍋煙子、鍋灰）其意義有兩個：一是擦掉瓷上的污跡灰塵，二是增加線條的厚度和油脂，以便水顏料容易入線條的空檔內(nèi)把線條空出來，而有陰陽向背關系的彩料是不用擦鍋灰的，因為它無須空出線條來，而只要直接罩上透明色即成。這里的難點是：一、無論是透明的粉彩顏料還是不透明的是難以區(qū)別的。二、沒有燒之前的粉彩顏料的色相也是不好辯認的。務須上課時，認真聽教員講解。 
　　

    后上色：一般程序是：先填水顏色，再用油渲染。 
　　

     1、作壩：將擂缽中擂好的顏料（要能成形狀）裝入碟中的1/3處，并用食指捺一小槽子。其余2/3處注入清水，以保持顏料濕潤，便于隨時使用。 
　　

    2、作標：將羊毫筆蘸清水在槽中作“6”字形的轉動，目的是將水與色調(diào)勻，這將是能否填好粉彩顏色至關重要的一環(huán)。所謂作標又稱標水是指顏色和水攪拌的程序合適，不稀、有膩填來得心應手即為準確，才能完成粉彩填厚、填平的要求。 
　　

     3、填色：將做好標水的顏色筆，按照畫面的要求一筆挨一筆的壓過去填平。在畫面上虛過去的部分還要用兩種以上的顏色接色，象畫油畫水粉中的云霧一樣要用白粉接過去，而不能象國畫以空當白。這在操作中再詳細講解和演示。
4、渲染：在填了玻璃白的底色上進行各類顏色的渲染，這將是填粉彩又一道難關，不過好在玻璃白是水質(zhì)，干后再用油渲染不會將白顏色溶化開來，否則操作更不容易。渲染的目的使物象具有陰陽向背關系具有質(zhì)感。 
　　 


    5、結果：結果是陶瓷術語，實際上就是渲染完之后作最后的收拾，比如花卉點花芯、人物服飾花紋，鳥羽的斑紋等需要進一步刻劃加工。 
　　

     6、寫字燒爐：將制作好的粉彩作品，根據(jù)題材內(nèi)容題上相吻合的詩詞和落款蓋章。同時，檢驗有無庇漏、色臟等毛病，這樣一件粉彩半成品便可入爐烤花了。 
　　

     通過700—750℃的電烤花爐烤過后，主要看胭脂紅的呈色是否鮮艷柔和，如果偏橙色說明爐溫不夠，俗稱“嫩火”。如果偏藍紫色說明爐溫過高，俗稱“老火”。還有透明色玻璃體明亮且成色純正說明合格。如果顏色發(fā)木（不亮）說明欠火。實踐出真知，要創(chuàng)作一件完美的作品，需要不斷摸索，敢于改革創(chuàng)新，達到自己心中理想的目標。 
　　

     粉彩藝術歷經(jīng)幾百年的滄桑，而一直為人們所喜愛，不被其拋棄，是因它有其獨特藝術風采，做為后來學者的我，要不斷努力鉆研，希望能繼承、發(fā)揚這一藝術瑰寶。