常有人問“家裝設計”與“公裝設計”有何異同？其實對于室內(nèi)設計師來說，它們同屬室內(nèi)設計(Interor design)的內(nèi)容，由于家裝設計完成的周期短，設計師可以在短時間內(nèi)印證自己的想法，還可以直接地參與分享業(yè)入住新居的喜悅。所以，許多設計師樂于投身到這個龐大的家居設計市場中去，至于溝通過程有可能會更長，耗費的時間和精力可能會更多，而收益可能更會少，相比之下，這些對他們已經(jīng)顯得不是那么的重要了。

　　從業(yè)多年，想談一談對現(xiàn)時國內(nèi)家居設計中的一些看法與體會。希望對正在準備去裝修的業(yè)主或者正在做著家居室內(nèi)設計的設計師有點啟發(fā)作用。

　　1、戲劇空間——樣板間與實際家居的距離

　　它們最大的差別是：一個是供展示的空間，一個是供實際使用的空間。當然，目前逐漸地有著樣板間從展示向?qū)嵱眠^渡的傾向，但在大多數(shù)時候樣板間的終極目的是幫助發(fā)展商去打動消費者，以促進樓盤的銷售。為了在短時間內(nèi)給參觀者留下較深的印象，往往會采用一些極端的手法來刺激購買欲望，所以空間計劃更是追求一次性達到的成品，空間內(nèi)各元素之間互相關聯(lián)搭配，多一分，少一分，都會削弱其整體的戲劇效果。而實際家居，更多的是強調(diào)實用及舒適，并由業(yè)主個性填充主導空間，并會隨時間的變化，慢慢地對之進行增減變化，有著更大的彈性。

　　2、室內(nèi)與室外有關——設計應從室外開始。

　　房子的朝向，對流風經(jīng)過室內(nèi)時的運動路線，窗外的景觀，陽光入射的角度，室外視線對室內(nèi)私隱的影響，……..等等這些屬于“室外”的因素，都會直接地影響到室內(nèi)的功能布置，甚至歸家者經(jīng)過怎么樣的一種室外空間序列之后進入室內(nèi)，都會間接地影響到室內(nèi)設計的基調(diào)，因為這些作用于居住者的內(nèi)部體驗感受是連續(xù)而完整的。因而，室內(nèi)設計應從室外開始。

　　3、時間在家里留下了什么痕跡？——留多一點空間給時間去雕刻

　　現(xiàn)時的人們，往往都忽略了這一點，結果往往就是裝修一新的房子給人的感覺是“鬧”的厲害：處處都有東西說話，嘈雜的很。這當中當然有設計師素養(yǎng)及裝飾公司利潤的指導因素，我認為更重要的一點，是業(yè)主的慫恿也起到了推波助瀾的作用。

　　現(xiàn)代人往往喜歡扯過一些類似“文化”的東西來標明自我的存在感——在觸手能及的范圍之內(nèi)。換句大白話來講就是“他們著急于要“說些什么”。在這種情況下，需求決定市場，現(xiàn)在的市場里就備有了大量的代表了各種“文化”的備選品庫存作為選擇，而且它們大多是以有形的方式存在著。作為設計師，在和業(yè)主溝通的過程中，恐怕往往就是揣摩業(yè)主在想要些什么的過程，比如說：“你是不是想說……。”(一方面腦海里飛速地搜索)。

　　“哦，對了，我想說的就是這樣?！?一拍大腿，如釋重負。)

　　而這樣要說的話，往往都得從現(xiàn)有的庫存里去尋找，所說的，往往都是別人曾說過的話。而我想說的是，說的話(Words)往往都有其即時性，如果當時把話說的太滿太死，便往往引至后面沒地方發(fā)言，不知再往上添加什么才好的結果。

　　聽說有人認為，現(xiàn)在的人們花在工作和路上的時間在不斷地增加，在家里呆的時間越來越少：“過上好日子的一個標志是擁有一個寬敞時髦、充滿家電的后現(xiàn)代廚房，但廚房的主人卻從來不用它?！倍艺J為，隨著室外環(huán)境的日益惡化(最近“非典型肺炎”(SARS)事件就是一例)，人們不得不在家中呆過更長的時間，如果這么長的時間不讓房主對自己的房子動手動腳，根據(jù)家庭的變化或者個人的心情喜好變化對之進行整改的話，他的失敗感是可想而知。

　　4、關于“風格”和“簡約”

　　我常被客戶一句“你擅長于什么風格”問到語塞。殊不知，客戶本身就是形成風格的根源，發(fā)掘開發(fā)出客戶所特有的潛在品質(zhì)以作為空間的劇情主導線索，是設計師最大的樂趣之一。在設計日益成為消費的今天，如果從順應市場需求的角度考慮，似乎應該標明“本人擅長某某設計風格”，然后擺上貨架，或許真的可以賣好的價錢。某網(wǎng)站力邀資深設計師加入其資料庫而應者寥寥，原因是必須填一欄：“擅長風格：……”。如果動筆做設計之前，腦海里如果還有“這個設計必須往某某風格靠攏過去”的想法的話，那就無疑于扼殺了最根本的樂趣——創(chuàng)造。

　　“簡約”是近段時間曝光率蠻高的一個詞，但如果不領會其精神實則，僅僅停留在表層意義上的理解，就容易出問題。業(yè)主提倡“簡約”是聰明的，對別人的東西粘粘貼貼不如什么都不粘貼，有點“大音希聲，大象無形”的禪意；設計師提倡“簡約”也是聰明的，那可以掩飾詞匯的貧乏和設計思想的蒼白；當然，最聰明的應該是商家，他們打著這個旗號，賺了個盆滿缽滿。其實，“萬物霜天競自由”，蕓蕓眾生，物種的多樣性與復雜性構成了豐富而和諧的大干世界，又豈是一個“簡約”了得？

　　5、家居設計中的燈光設計要點及材質(zhì)選用搭配

　　家居室內(nèi)空間大都窄小，而且主人長時間面對，眼晴直接看不到的光源總是容易令人感到舒適和愉快。所以，適宜于設立由節(jié)能熒光燈管為主的泛光照明，或者可調(diào)光的少量白熾燈光組成背景光。雖然在居家時，所有燈都打開的時候并不多，但亦要考慮節(jié)慶歡聚時候的照度需要，畢竟，有調(diào)節(jié)變化總比沒得選擇要好得多。由于光也是雕塑形體、勾勒輪廓的主要手段，所以巧妙地利用光線的轉折引申，可以營造出富有表現(xiàn)力的空間形態(tài)。家居是如此的細膩貼身，木材是人類的親密伙伴，和燈光的互動，不同的木材會煥發(fā)出不同的動人效果。除了木材，每一種材料(比如石、玻璃、鋼、布等)都有其獨特而微妙的性格特點，如同不同的音階，經(jīng)設計師之手進行相互搭配組織之后，可以彈奏出美妙的旋律。

　　6、避免“平面化”地處理空間。

　　“我只想這一面墻的立面裝一裝”的提法會禁錮住設計者的目光。為什么會出現(xiàn)：“從這一角度去，這一個面，是好看的，但換了個角度，總體看就不對勁了?！钡那闆r？那是因為平面化孤立地對待空間的思維方式所導致。其實房間是由有著開口的六面體所構成，若干個六面體之間通過門洞和走廊等中介空間進行相互滲透和銜接形成居室的室內(nèi)空間。人在其中行走，產(chǎn)生動態(tài)的影像，對觀者連續(xù)不斷的刺激變化感受才應是設計者注意力的焦點。

　　7、設計文件的中立性及詳盡性對室內(nèi)裝飾工程的重要性。

　　工程中的不愉快往往都是因為沒有明確理性的工作方式引發(fā)而起，如何讓設計的過程中更多地集中精力關注空間的人文因素，而少一些商業(yè)的干擾，的確是現(xiàn)在中國室內(nèi)裝飾行業(yè)中值得思考的問題。設計圖紙的中立性和權威性未能建立起來，往往就是導致問題的根源之一：設計文件的深度達不到要求，不確定的因素太多,最終出現(xiàn)混亂甚至不可收拾的局面。

　　深入描述的設計圖紙幾乎可以一切盡在掌握之中：最終效果及造價投資預算。當然，這些工作需要比一般人想象中的設計周期要更長的時間。任何認為設計過程的勞動不應支付價值的觀念，只是表明了一點：你對自己未來產(chǎn)品并沒有投入足夠的重視。

　　作為設計師，我并不推崇在施工現(xiàn)場還要修改初衷的做法。所有的設計靈感都必須在施工開始之前去捕捉，并通過工程圖紙的形式進行詳盡的表述?，F(xiàn)場的跟蹤服務僅僅是更堅定地往初衷方向邁進。