夜暮歸家，將疲憊的軀殼扔進(jìn)屋子正中唯一的沙發(fā)，打開音響，關(guān)燈，閉目，等待音樂或如潮水或如風(fēng)暴漫卷而來——這大概是他一天當(dāng)中最輕松的時刻了。

　　他的家很小，不足30平方米，卻分隔出一室一衛(wèi)一廚，外帶一間書房。當(dāng)初他買下的是二室工廳的居室，他將房間裝修成兩套，大的出租，小的自己住。屋子雖然不大，但擁有這樣一個屬于自己的空間，獨居的他已經(jīng)很是滿足。將白日的浮華與忙碌暫撇一旁，他十分懂得如何享受都市的夜晚。這樣的夜晚或許安靜而且孤獨，卻是能夠最深刻地從塵世的喧囂中沉淀下來的安詳與快樂。

　　白天，他是一家商貿(mào)公司的管理者，沉穩(wěn)而內(nèi)斂．夜晚，他是自己的主人和藝術(shù)的俘虜一一他從未接受過專業(yè)的訓(xùn)練，但天賦的悟性卻使他才思泉涌，他愛攝影、繪畫、室內(nèi)設(shè)計裝潢；喜歡讀書、聽音樂、寫文章．迷戀流暢的線條和規(guī)律的幾何圖形…他將自己的個性與愛好濃縮在一方斗室，在結(jié)構(gòu)主義基礎(chǔ)上輔以獨特的構(gòu)思，最終把他的家變成了自己所鐘愛的”都市之夜”。

　　客廳，包括起居室，僅僅13平方米，楊曉前卻把黑色發(fā)揮得淋漓盡致黑的地磚，黑的壁柜，黑底碎花的布藝沙發(fā)……黑，是夜的底色，黑夜中若有一兩處亮色便愈發(fā)顯出夜的濃深，于是，他將一面墻涂成了溫暖的一方明黃色，幾上一束明艷的黃色雛菊自大面積的黑中奪目而出，不由分說地吸引著來訪者的視線。

　　衣柜上方是一扇百葉窗，拉開，關(guān)掉其他的燈，只留下忽明忽暗的頂燈，才發(fā)現(xiàn)這是他以都市夜景為主題的巨幅攝影作品，在暗色的屋子里愈發(fā)摧璨與輝煌。

　　楊曉前深深地陷在沙發(fā)里，有音樂在背景中響起，抬頭看去，便似在仰望星空了。這是一種少年式的浪漫，可以任由思想天馬行空，這一切，對于繁忙的都市人多少三得有些奢侈。

　　結(jié)構(gòu)主義是他在設(shè)計中比較喜歡的手法。室內(nèi)運用大量的直線和幾何圖形，流暢而目明快，使人印象深刻。

　　窗臺上是他的裝置藝術(shù)—一沖破樊籠的參。黑色底座，上鋪乳白沙礫，鋼絲固定的黃色三角形的角，組成“FREETHINKING”在微微的風(fēng)中起伏動蕩，背景是斜斜而下的碎紋玻璃。”在這樣的一個社會，我們不得不學(xué)著圓滑，但心靈卻在渴望沖出樊籠，如同這些魚，也在渴望打碎魚缸?！?

　　房間小，空間的利用尤其重要，家具便極簡單。一張寬大的單人布藝沙發(fā)擺在屋中央，正對著電視機(jī)與音響，透著一股舒適與隨意。不是沒有待客的椅子，待客的椅子都折疊著，老老實實呆在壁柜里，也是布制品，深藍(lán)的調(diào)子?？繅|同樣在衣柜里，該用時往地下一鋪就行。愛音樂的曉前收集了不少唱片，窗臺下是音響，窗臺上“FREETHINKING”的底座打開便是放置唱片的匣子。墻面裝飾格中的摩托車模型既是裝飾品也是電話。裝飾柜上方有小塊的空間面積，被用來信物，也以百葉窗為遮擋，與兩側(cè)呼應(yīng)。出起居室的門與通向陽臺的門正好圍成洗手間，雖小，設(shè)施卻一應(yīng)俱全。廚房外本是陽臺，隔出一半，改造成書房兼工作室，一個人用正好合適。

　　他樂于在自己動手的過程中實現(xiàn)成熟的構(gòu)思、不請自來的靈感和成功的樂趣，屋子的整個裝修包括粉刷，家具，布線、燈光……一切都是親力親為。墻面上的黑曲裝飾畫亦是自己的涂鴉：花瓶里枝條虬勁充滿藝術(shù)張力的樹枝是他自林間揀回后上色而成，使用的是最簡單的黑白涂料，卻有著精致入微的效果。

　　他選用了自己的一幅攝影作品，稱裱裝框，端端正正地懸掛在屋子正中央的裝飾柜中：一只蜻蜒棲息在荷葉尖兒上，身后是斑駁的充滿樂感的水影光斑。畫面的主色為黑與白，只有縮蜒的翅膀在夕陽中泛出透明的黃，靜謐中，那翅翼似乎在微微顫動，似乎在等候小憩后更高更遠(yuǎn)的飛翔。