主人何辰，某外企駐北京首席代表，性情豪爽，不注重枝節(jié)，不在意得失，有自由自在的得意人生?！叭嘶钪鴳撚幸环N美感，生活一輩子，其根本點，或者說是其終極目標就是‘幸?！?。周圍很多朋友總告訴我，有這樣那樣的煩惱，其實他們只是在生活的枝節(jié)上過于在意。”何辰總是這樣解釋自己的生活觀。

　　何辰的家，是一幢兩戶的聯(lián)棟別墅的二層和三層?！爱敃r買這房子的時候，好多人都比較喜歡一層，因為一層有一個花園。我喜歡上邊，我覺得有樓梯的房子會有層次感。至于花園，我認為北京很不適合養(yǎng)花種草，所以對我來說沒有多大用處?！彼贿呎f著，一邊引我們穿過入口處的樓梯，來到位于二層的客廳里。

　　何辰上學時學的是西班牙語，畢業(yè)后當了一陣老師，后來進了外貿部。但就在人們一股腦兒地往中央機關鉆的時候，她卻毅然決然地從外經貿部辭職，進了外企。所以說，“骨子里就是中國”的何辰，其實生活卻很是國際化的，如她所說，在生活中她外國朋友要比中國朋友多。也許正是這種豐富的人生經歷，使她對生活、對家庭有著獨到的見解，對不同文化的吸納顯得輕松自如。所以，她請朋友安東(Antonio Ochoa-Piccardo)來做自家的室內設計時，并沒有提出什么要求，而是說：“我只希望你設計的這個家姓何?！币磺卸际沁@么簡單。

　　穿越你的原則的我的想象

　　對安東來說，給何辰的家做設計是件很愉快的事。做為多年的好朋友，安東很了解她的生活，知道她喜歡什么，不喜歡什么?！八炎约旱膸讉€基本原則寫下來給我，然后告訴我：只要不違背我的原則，你可以充分發(fā)揮你的想象力，什么樣的結果我都可以接受?！笔聦嵣?，何辰非常滿意安東的設計，略有遺憾的只是原來的好多想法，由于受到格局的限制，最終沒有實現。

　　樓梯是進入何辰家的第一個視覺落點。何辰的家在二層和三層，由一個筆直的樓梯與大門相連，而這“奇怪”的格局，正好為安東創(chuàng)造了可變化的層次感：素白的墻夾著黑色頁巖板臺階一直伸向頂端，視線便落在盡頭的一個中式木箱上和它上方垂掛的一幅何辰女兒的畫作。這種奇妙的安排，使你無法確定接下來的空間會有怎樣的變化，但又預示了“隱藏”部分的精彩，好奇之心也就隨著一級級臺階的抬升，一點點地漫溢開來。

　　當你走到盡頭，轉過身進入位于二層的客廳時，卻又發(fā)現了第二個樓梯。這是由樓下通往樓上的樓梯，與第一個樓梯保持著同樣的色調，只是石材換成了木材。接著，視線再次被延伸，樓梯不僅是連接樓上樓下的紐帶，更成為制造空間層次感的工具，在這里，安東巧妙地利用了樓梯的特性，設計的美妙在樓梯的連動下被一一帶起。

　　樓下的客廳實際上被處理成一個餐廳，因為本來的面積就比較小，而且何辰雖然交游甚廣卻很少請客人到家里來，所以基本上不需要客廳。偶而有非常要好的朋友來拜訪，就在樓上的工作室兼起居室里聊天，或在北邊的陽臺上燒烤。倒是廚房的處理要精心一些。何辰從小過著集體生活，喜歡做飯，但做來做去，總覺得最顯廚藝的還是“燉”。所以，安東就按照西方人的生活方式來設計她的廚房。他將與餐廳相連的半扇墻打掉，形成一個半開合的空間，大尺寸的大理石地磚，由餐廳一直延伸進廚房，餐廳的面積也就隨之延伸了。

　　何辰家里有不少“壇壇罐罐”和老家具，倒不是有意收藏，只是這么多年常隨老外逛舊貨市場、文物商店，有時就順手買一件，時間長了，也就有了一些喜歡的，便在家里擺將開來。按她的說法，不在乎其價值，只是喜歡它們的形。在二樓的工作區(qū)內，安東以這些代表中國文化傳統(tǒng)的物件為設計著眼點，在色調和材料的運用上，隱約地滲透出老北京的韻味：代表著四合院特征的青色墻磚，砌出一整面墻，并一直延伸到北面的陽臺；厚實的松木板做成的書架，層層地架在墻面上；一張由門板改做的寬大的工作臺立于正中，穩(wěn)穩(wěn)地散發(fā)出素樸沉靜的氣質。所有的這些元素，調和出的是主人內心的另一面：在完全屬于自己的世界里，以平和自由的態(tài)度審視心靈，傾聽靈魂深處的詠嘆。

　　對極簡的形式和豐富的色彩的處理，是安東的獨到之處。安東所追求的極簡主義，帶有很強烈的南美色調，在極簡的形式下，通過對色彩的調度，激發(fā)出簡單形式中孕育的豐富內涵。形式感是安東在設計中處處著意表現的，樓梯的形態(tài)、扶手的造型、灰磚墻的上書架構筑的夸張的橫線條，橫線條與對面書架方格子的對比……不論是形式的碰撞，還是單個的意義挖掘，都給人以強烈的視覺沖擊；而這一切在色彩的調動下，又變得更加醒目直接。在主臥室，安東選用了溫暖的暗紅色調，這與臥室的特征看似相悖的，但這種紅色在此竟沒有了我們想象的那種喧鬧，反倒流淌著安詳的情緒；尤其是在陽光或燈光的渲染下，更濡染出奇妙的光效，主人的夢也便由此變得更為美麗。樓上女兒臥室的色調，由青綠色和藍色組成，既符合女孩青純亮麗的氣質，又與同處于同一樓層的工作間保持著協(xié)調的色調。

　　對色彩的運用，安東已將其擴展到材料上。他認為，任何一種材料本身都是具有色彩成份的，所以對材料的使用，不僅是運用它的特性、質感，同樣還要考慮到與周圍環(huán)境的搭配。室內大量本色木制家具的使用，既是主人的偏好，也是安東用來協(xié)調色彩結構的元素。樓下通往上層的樓梯，就以深色木踏板和兩側白與青綠的墻形成反差，跳躍而出，成為視覺的引導者。而木制家具則在空間的各個部分轉承銜接、承托色彩的過渡和空間的演變。安東就這樣在一個小小的家居中，將他的設計美學盡情揮灑。

　　一年半前，何辰搬進了她的新家?！拔易∵M來之后沒買過一件家具，因為設計師在設計時都為我考慮到了，不論是儲物用的還是展示用的，他都根據房間的格局，巧妙地安排好了，并且保持了統(tǒng)一的材料和形式，這樣就避免了我自己買的家具會破壞原有的氛圍?！焙纬阶谀怯檬Ｄ玖献龀傻牡首由希艿靡獾馗嬖V我們。