我國傳統(tǒng)建筑文化歷經(jīng)數(shù)千年不輟的發(fā)展，形成了內(nèi)涵豐富、成就輝煌、風格獨具的體系。從世界建筑文化的背景來比較，我國傳統(tǒng)建筑文化的一個極為顯著的特點是，各種建筑活動，無論是都邑、村鎮(zhèn)、聚落、宮宅、園囿、寺觀、陵墓，以至道路、橋梁等等，從選址、規(guī)劃、設計及營造，幾乎無木受到所謂風水理論的深刻影響。不過，近代以來，尤其“五四”以來，中國學術大都借助西學方法來整理研究，很長一個時期，凡與當時西方科學技術抵觸的傳統(tǒng)學術，往往被輕蔑，甚至被嗤之為封建迷信。比如中醫(yī)，因陰陽五行、臟象溫病、氣脈經(jīng)絡諸說與西醫(yī)迥異，也曾一度被崇尚西學者斥為巫醫(yī)，從北洋**到*****，竟都一再明令取締中醫(yī)。傳統(tǒng)的風水術，尤其是在民間傳承流行的，頗重五行生克、吉兇禍福之說，無稽拘忌既多，迷信色彩尤著，因此在學術界，幾乎一直被視為十足的傳統(tǒng)文化糟粕，被人們鄙薄和摒棄。在中國古代建筑歷史的研究中，直至最近以前，從未有過這方面的深入探索，以致風水理論的淵源、沿革、宗旨、內(nèi)涵及其對我國古代建筑實踐與理論的影響、價值，都因此成了未曾揭示的學術空白。 


　　另一方面，近幾十年來，我國古代建筑歷史的研究，雖然在很多方面，都有長足的進展，成就矚目，但也明顯地存在著空白和缺環(huán)。在營造學與造園學之外，有關中國古代建筑美學、設計思想、理論與方法等方面，就一直缺乏深層次的系統(tǒng)理論揭示。例如，中國古代建筑在空間環(huán)境的整體處理方面，其中包括人文景觀同自然景觀的有機結合、大規(guī)模建筑群的空間布局組織，有著與古代及近代西方建筑完全異趣的的極高藝術造詣和成就，但這種實踐成就有無理論指導？就頗多疑問。有學者認為，這是由于中國古代建筑營造標準化方法的早熟，使設計同營造有了明確分工，單體建筑的設計大大簡化，古代建筑設計因此得以專注于空間的總體組織處理，加上世代因承，積累了豐富實踐經(jīng)驗，所以能夠以敏銳而準確的尺度感和嫻熟的空間藝術處理技巧，靈活而妥善地運用各種建筑體型，結合環(huán)境包括自然景觀進行各種規(guī)模的建筑組群和空間組織，達到極高造詣。也有一些研究者，不滿于這種純經(jīng)驗的解釋，認為中國古代哲匠精于此道，是經(jīng)過潛心研究的，包括哲學、美學的理論思維。但探析這些理論，卻也只能在引鑒西方建筑理論的同時，借用中國古代傳統(tǒng)畫論、文論及造園理論等來加以分析研究和闡釋。這種種努力，自然不能說沒有意義，但歸根結蒂，終未能消除這樣一個不近情理的矛盾印象：在自然與人文環(huán)境景觀和建筑組群的空間組織藝術處理方面，中國古代建筑實踐確有極高成就，但在理論上卻呈空白狀態(tài)。人們不能不懷疑，這種理論空白，會不會同傳統(tǒng)風水理論研究的學術空白有關？