她讓手袋成為玻璃藝術(shù)品

　　楊燕玲在大連時代廣場，以品牌手袋為主題，創(chuàng)作了一批各具特色的玻璃藝術(shù) 品。參觀者在欣賞玻璃藝術(shù)的同時，也可了解各大品牌09年秋冬季的新品，真正地將時尚與藝術(shù)融入生活當(dāng)中。

　　楊燕玲說，從手袋款式整理、設(shè)計到后期的藝術(shù)創(chuàng)作，歷時三個多
月。所有的展品都是以玻璃材質(zhì)為主，配以木料、鐵座等輔料，需要經(jīng)過高溫熔合窯燒而成，因此制作過程要花費(fèi)更多的心思與技巧。完成一件滿意的作品，往往要花上一個甚至數(shù)個星期的時間，又由于玻璃原料均從美國進(jìn)口，加上燒制過程的失敗率也比較高，整個制作成本就非常高了。

　　雖然原型都是手袋，但楊燕玲卻沒有將所有的作品都做成包的樣子，她在部分作品中使用了具象的設(shè)計，而有的則非常抽象。而且玻璃的形態(tài)也有相當(dāng)大的不同，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格。她說：“我不想讓它們看上去都一樣，在我看來，藝術(shù)創(chuàng)作最害怕的就是風(fēng)格上的重復(fù)！”

　　大師標(biāo)簽

　　與強(qiáng)·弗蘭奇的沉穩(wěn)不同，年輕的玻璃藝術(shù)家楊燕玲帶給人的最大感覺是她的**。她1997年在英國倫敦圣馬丁藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，返回香港在廣告公司任美術(shù)總監(jiān)；2000年的時候，她接觸到玻璃藝術(shù)并對之產(chǎn)生濃厚興趣，毅然辭職，先后到新加坡、澳大利亞等地學(xué)習(xí)與玻璃相關(guān)的課程；2003年，楊燕玲在香港開設(shè)工作室，從事玻璃教育工作。近年來，她多次舉行個人玻璃展覽，并在“2008年亞洲最具影響力設(shè)計大獎”中獲獎。

　　他為英國女王制作花瓶

　　瑋致活瓷器已經(jīng)擁有250年的歷史，它深受英國王室喜愛。強(qiáng)·弗蘭奇曾為英國女王制作花瓶。此次在現(xiàn)場，強(qiáng)·弗蘭奇為我們表演了陶土塑形和陶瓷手繪 。在那個簡易版的制陶機(jī)旁邊，我們終于看到當(dāng)年熱門電影《人鬼情未了》中的場景：旋轉(zhuǎn)著的轉(zhuǎn)盤上，他用雙手捏著陶土，一會兒抬高，一會兒握攏。軟軟的陶土仿佛被注入生命，隨之變化著，一會兒是花瓶，一會兒是盤子。

　　而陶瓷手繪則要安靜得多，和預(yù)想的不同，他并沒有事先在陶罐上勾出底稿，而是直接用畫筆蘸著顏料作畫了。每一個動作都那么嫻熟，每一個細(xì)節(jié)都那么精致。他告訴記者，當(dāng)手繪結(jié)束，瓷器將再次進(jìn)行高溫處理。至于那些英國瓷器中常見的描金工藝，做起來則更復(fù)雜，需要先將22K的金粉畫在瓷器上，然后浸入酸性溶液固色。下一步才是手繪圖案，這么一來，給一件精美的瓷器作畫和上色，大約需要兩到三天時間。因為全部是手繪的，所以每一件作品都可能會有細(xì)微的不同，而大師的創(chuàng)作就體現(xiàn)在那些變化當(dāng)中。

　　大師標(biāo)簽

　　強(qiáng)·弗蘭奇16歲就加入英國著名的陶瓷品牌瑋致活（Wedgwood）當(dāng)學(xué)徒，20年后，成為雕像畫師，然后在品牌店鋪里做示范技師。1993年，他有機(jī)會接受陶瓷大師級的訓(xùn)練，被派往瑋致活的廠房負(fù)責(zé)“浮雕玉石”的拉制工作；1996年，開始在世界各地示范拉制該項工藝的陶器，足跡遍布亞洲、美洲和歐洲；1998年，強(qiáng)加入瑋致活游客中心的工藝師小組，在多個節(jié)目中示范“浮雕玉石”的拉制與手繪工作，并因此獲獎。