在營造天人合一的自然氣氛里，北歐人似乎有著不可替代的天賦。永遠(yuǎn)是材質(zhì)的精挑細(xì)選，工藝的至純至真……手工藝，這種在現(xiàn)代工業(yè)社會被看作是活標(biāo)本的技術(shù)，仍然在北歐國家的設(shè)計中廣泛使用。這種人本主義的態(tài)度也獲得了全世界普遍的認(rèn)可，別的不提，僅“宜家家居”在中國的火爆就說明了一切。

　　丹麥的椅子

　　木制家具，丹麥設(shè)計最為經(jīng)典。在上個世紀(jì)，丹麥的家具師們就組成了同業(yè)工會“基爾特”。身懷絕技的工匠師們以工會成員的身份聚集一堂，切磋技藝，各顯身手。這種敬業(yè)的鉆研精神，成為一種風(fēng)尚，至今流傳不衰，并由此而為丹麥設(shè)計奠定不朽地位。

　　丹麥設(shè)計的精髓是以人為本。如設(shè)計一把椅子，一個沙發(fā)，丹麥設(shè)計不僅僅追求它的造型美，而是更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā)，講究它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合，不斷修正線條與角度，使其與人體協(xié)調(diào)，感到舒適。這一設(shè)計思想是人本主義的。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念，融進人的主體意識，從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計之父的克林特，就像是一個畫家。為研究座椅的實用功能，他會在設(shè)計之前畫出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致，從而創(chuàng)作出美侖美奐的工藝品。

　　追求舒適的你，不妨試試丹麥的椅子。

　　瑞典擺設(shè)

　　本世紀(jì)初，瑞典人提出一個響亮的口號：“把日用品做得更美！”“選擇更好的用具，可以改變生活的樣式！”這是現(xiàn)代瑞典設(shè)計一貫遵循的風(fēng)格，我們在瑞典設(shè)計中可以看到更多的現(xiàn)代化因素。雅致與摩登是瑞典風(fēng)格的特征。

　　與丹麥家具不同的是，瑞典風(fēng)格并不十分強調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶而也會受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計風(fēng)格更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡化流通，以便制造摩登與風(fēng)行，并以此確定了瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。

　　芬蘭飾品

　　芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將山水的大自然靈性融入設(shè)計作品，使其充溢著一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。由米蘭三年展贏得的國際好評，促使芬蘭的設(shè)計家們在日用品的美工設(shè)計上樂此不疲，并愈發(fā)追求至善至美，以致在50年代的米蘭三年展上，芬蘭家具及日用品設(shè)計展獲好評，并最終以斐然的成果，奠定了芬蘭家具的國際聲譽。

　　像北歐諸國一樣，芬蘭人推崇其家具設(shè)計師為明星。經(jīng)過狂熱崇拜的英雄時代后，到了60年代，芬蘭人開始反省，漸漸將設(shè)計風(fēng)格沉淀為平實、實用，與生活密切結(jié)合。他們在強調(diào)設(shè)計魅力的同時，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人們耳目一新。

　　挪威家具

　　挪威家具的個性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設(shè)計別具匠心，富有獨創(chuàng)。它在成型合板及金屬運用上，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風(fēng)格的作用。

　　挪威的家具風(fēng)格大致分兩類，一類設(shè)計以出口為目的，在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計上均十分講究，品質(zhì)典雅高貴，為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸，具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息，極具民間藝術(shù)風(fēng)格。

　　綜觀北歐四國家居設(shè)計，的確是世界家居王國中一道獨特的風(fēng)景，北歐家居回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，反映出現(xiàn)代都市人進入后現(xiàn)代社會后的另一種思考方向。