每個(gè)生于長(zhǎng)于陽(yáng)江的本地人從小都會(huì)被告知：陽(yáng)江有“三寶”——小刀、豆豉、漆器。但跟正常發(fā)展乃至走出國(guó)門(mén)的陽(yáng)江小刀、陽(yáng)江豆豉不同，陽(yáng)江漆器卻隨著原“陽(yáng)江縣地方國(guó)營(yíng)漆器工藝廠”在上個(gè)世紀(jì)80年代末的倒閉，而幾乎銷(xiāo)聲匿跡。走在現(xiàn)在的陽(yáng)江街頭上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，陽(yáng)江所驕傲的漆器似乎已經(jīng)推出歷史的舞臺(tái)，在陽(yáng)江市申報(bào)廣東省“漆藝之鄉(xiāng)”稱(chēng)號(hào)的申報(bào)材料上我見(jiàn)到這樣的文字：“上個(gè)世紀(jì)80年代末，陽(yáng)江漆器工藝逐漸衰落，如今將成絕唱”。

    陽(yáng)江漆器：曾獨(dú)領(lǐng)**，卻將成絕唱

    陽(yáng)江漆器歷史悠久，馳名中外有三百多年，是我國(guó)傳統(tǒng)的工藝品之一，具有東方民族風(fēng)格和濃厚的地方特色。它色彩絢麗，造形奇巧，技藝精湛，防潮耐用，既可作生活用品使用，又可作美術(shù)工藝品鑒賞。田漢同志1962年4月13日參觀陽(yáng)江縣地方國(guó)營(yíng)漆器工藝廠時(shí)題詩(shī)：“靜女心如發(fā)，名師手有神，陽(yáng)江朱漆好，留得嶺南春”。

    陽(yáng)江漆器的制作，初時(shí)只生產(chǎn)皮箱、皮枕，顏色只有紅黑兩種。由于色澤光滑可愛(ài)，能防潮防蛀，因而人們很喜歡選用，生產(chǎn)逐漸發(fā)展，行銷(xiāo)省港各地。

    陽(yáng)江漆器從質(zhì)地上分類(lèi)，有皮胎、木胎、金屬胎、瓷胎和紙?zhí)サ确N，以皮胎產(chǎn)品具有陽(yáng)江漆器的獨(dú)特風(fēng)格而馳名。皮胎產(chǎn)品又以漆皮箱和漆皮枕最為著名。

    漆皮箱的制作，是先用杉木作骨架，再在其內(nèi)外粘貼一層牛皮，經(jīng)過(guò)加固、熨平，然后髹漆晾干。漆皮枕是在木架上用藤絲編織輪廓后，套上一層牛皮，經(jīng)過(guò)加固、熨平，然后髹漆而成。

    據(jù)有關(guān)史料記載，早在宋代時(shí)，陽(yáng)江漆器制作技藝已相當(dāng)精美了；到了清朝，陽(yáng)江漆器生產(chǎn)曾盛極一時(shí)。手法有平磨彩繪、描金、推漆、鑲嵌、刻錫、印錦、暗花、涂變等等。漆皮箱、漆枕，現(xiàn)在是運(yùn)用平磨彩繪、暗花、涂變等裝飾藝術(shù)。鑲瓷煙具，造型素雅，色澤金亮，猶如玳瑁；錫片鑲嵌屏風(fēng)，裝飾取材富有江南農(nóng)村情趣；用刻錫研磨的糖果盒，造型圖案具有民間藝術(shù)的純樸風(fēng)格；紅柿脫胎糖盒，采用柿子柔美圓滑的外形，擴(kuò)大體積作為造型，糖果盒蓋涂上透明的棕色漆，盒內(nèi)則是金漆，色調(diào)和諧，漆色鮮亮。陽(yáng)江漆器素以平滑淡雅，久用愈亮，牢固耐用而著稱(chēng)。陽(yáng)江漆器在裝飾上多采用平繪手法，取材于花鳥(niǎo)山水。它用筆簡(jiǎn)練，流暢生動(dòng)，色調(diào)明快，刻工精細(xì)，風(fēng)格豪放，形成了濃厚的地方色彩。

    據(jù)說(shuō)清道光年間（1854年6月15日），，有一個(gè)外國(guó)商人購(gòu)得一批陽(yáng)江漆皮箱，內(nèi)裝貴重物品，乘船回國(guó)。滿(mǎn)載陽(yáng)江漆皮箱的葡萄牙輪船“瑪麗號(hào)”號(hào)，經(jīng)好望角時(shí)遇臺(tái)風(fēng)沉沒(méi)。幾天后，這個(gè)商人偶然在海邊拾獲自己的一只皮箱。抹干后，外表光滑如故。揭開(kāi)一看，不由得驚詫不已。原來(lái)他以為那只皮箱在海里漂浸了多日，里面的東西肯定被海水浸壞了，誰(shuí)知箱里一點(diǎn)水漬也沒(méi)有！這個(gè)商人不但逢人都夸這件事，還寫(xiě)文章在報(bào)上發(fā)表。于是陽(yáng)江漆器便馳名中外了。第二年，就有外國(guó)人來(lái)到陽(yáng)江，找到了“老義和”買(mǎi)了很多漆皮箱，從此，陽(yáng)江漆皮箱開(kāi)始遠(yuǎn)銷(xiāo)美洲。在國(guó)外巴勒斯坦人曾買(mǎi)了陽(yáng)江漆器廠一批漆皮箱,作為保管文件之用;在國(guó)內(nèi),一些文史館和博物館也到該廠訂造不同規(guī)格的漆皮箱,用以存放名人書(shū)畫(huà)和珍貴歷史資料。

    有300多年歷史的陽(yáng)江漆器，輝煌之后卻將成絕唱。解放后陽(yáng)江漆器不斷創(chuàng)新，努力增加花色品種，由過(guò)去的20多種，增加到二十世紀(jì)八十年代的500多種，在漆裝飾方面，由原來(lái)的黑、朱色，增加到了各種色漆，并有罩金、鑲嵌、螺鈿、描金堆漆、印花等技法。但一場(chǎng)“文革”，陽(yáng)江漆器滑落低谷。文革期間工廠紀(jì)律松弛，開(kāi)會(huì)工人不愿參加，廠領(lǐng)導(dǎo)把院門(mén)關(guān)起來(lái)，工人還是跳墻出去。出口訂單不少，但沒(méi)辦法完成任務(wù)。整個(gè)“文革”期間，陽(yáng)江所有漆器廠差不多一直虧損，陽(yáng)江漆器的輝煌將成絕唱，令人感傷。