許多人覺(jué)得抽象很難運(yùn)用于家居設(shè)計(jì)中，他們認(rèn)為鮮明的色彩，活潑的圖案過(guò)于突出而令人難以適應(yīng)，而且它們與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格更是格格不入。然而，事實(shí)上抽象設(shè)計(jì)很輕易與現(xiàn)代的風(fēng)格配合，或者，也可以將它們作為一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，創(chuàng)造出一種獨(dú)特而活潑的效果。

　　一些抽象圖案令人想起畢加索•馬蒂斯和康定斯基的作品，他們運(yùn)用多變而富有意義的風(fēng)格表現(xiàn)事物的本質(zhì)。有些畫(huà)家像蒙德里安則喜歡將幾何圖形和簡(jiǎn)單的色塊放在一起。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，圖形、點(diǎn)、鋸齒形、重復(fù)的條紋與自然的、生物的外形均被用于裝飾設(shè)計(jì)之中?，F(xiàn)代的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們延續(xù)了這一傳統(tǒng)。為了獲得強(qiáng)有力的表現(xiàn)效果，他們經(jīng)常運(yùn)用黑白兩色形成對(duì)比。

　　抽象派藝術(shù)家們的藝術(shù)理念為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了靈感，遠(yuǎn)離煩瑣的細(xì)節(jié)，大面積運(yùn)用簡(jiǎn)單色彩，創(chuàng)造一種寧?kù)o、簡(jiǎn)潔的內(nèi)部裝飾。不必采用鮮艷的色彩，運(yùn)用淡灰色、蜜黃色、淺紫色等巧妙組合，或者淡淡中性色的微妙變化，就可以達(dá)到理想的效果。環(huán)顧房間，感受房間的比例和外形，我們可以想象墻面是一塊大畫(huà)布，家具和飾物的輪廓在上面形成不同的色塊。

　　比如，一面白色的墻壁，可以作為以紅褐色與藍(lán)色為主色的現(xiàn)代繪畫(huà)的背景，相鄰的墻，飾以濃重的中國(guó)紅，與房間內(nèi)的藍(lán)色沙發(fā)形成鮮明的對(duì)比。一盞帶有土色燈罩的大燈在紅色的墻壁上勾勒出圓錐形的色塊。

　　地面可以采用同樣的手法處理：用地毯、地板或其它地面裝飾材料，將整體飾以一種色彩，在此基礎(chǔ)上，小塊的幾何外形地毯，各種家具像是漂浮于色彩的海洋之上，如同一幅超現(xiàn)實(shí)的繪畫(huà)作品。

　　寧?kù)o的中性色背景上，鮮明的地毯和織物強(qiáng)調(diào)了墻上畫(huà)面的色彩。大面積的色彩，可以給人一個(gè)溫馨的生活空間。

　　圖中外形組合非常巧妙。在深紅色的背景上懸掛了一個(gè)白色的紙球，在桌子的上方也同樣懸有一個(gè)紙球。當(dāng)夜幕降臨時(shí)掛上紅色的窗簾，會(huì)形成一種極為美妙的視覺(jué)效果。地上黃麻席的調(diào)子使純白地面的生硬感得到了緩和。

　　在淡紫與鵝黃色彩柔和的平面上，一個(gè)多彩的燈飾，幾乎是抽象派藝術(shù)的翻版，不規(guī)則的外形以及三原色在此都可以看到。從花瓶與插花中，橘色與紫色的平衡，到椅子流暢的線條，每一細(xì)節(jié)無(wú)不精心設(shè)計(jì)，從而達(dá)到整體的完美。

　　幾乎所有色彩調(diào)和的區(qū)域都得到了現(xiàn)代藝術(shù)的啟迪。在這里，活潑的藍(lán)綠格的織物灑在橘色的背景上，極為大膽，它同時(shí)也呼應(yīng)著墻上及靠墊上點(diǎn)狀的設(shè)計(jì)圖案。

　　黑白兩色與三原色的組合是抽象藝術(shù)設(shè)計(jì)的典型表現(xiàn)，能夠形成一種明快的色彩設(shè)計(jì)。中性色的墻壁使抽象圖案更為突出，黑白寬條的沙發(fā)與裝飾畫(huà)中的色彩相互映襯。