移花接木、以多充少、改高為低可歸為造型作偽。造型歷來是一件藝術(shù)品的生命。明式家具的造型樸素、大方、流暢、舒適。清式家具沉穆、莊重、華麗、富貴。但總的來講它們都有合理的比例、優(yōu)美的線條、人性化的設(shè)計(jì)。比如整體的長(zhǎng)、寬、高，整體與局部，局部與局部的權(quán)衡比例，線條的應(yīng)用，曲線的流轉(zhuǎn)諸方面處理都能從視覺上給人以美的感覺。觀察一件件古家具，就像看一個(gè)個(gè)長(zhǎng)相各異的人。并且中國(guó)明清家具由于文人和皇室的參與，在造型上柔和了“佛、道、儒”的思想。空與空的對(duì)比、穿插、鋪陳，空與實(shí)的對(duì)比、穿插、鋪陳，方與圓的對(duì)比、穿插，點(diǎn)線面的搭配等等都無不透露出豐富的思想內(nèi)涵。了解了這些，你再來看一件件明清家具，就不僅僅是一個(gè)個(gè)長(zhǎng)相各異的人，而是一個(gè)個(gè)具有不同性格、思想、氣質(zhì)的人。

　　但作偽的家具，譬如把架子床改成羅漢床，把傳世較多且不太值錢的半桌、大方桌、小方桌等改制成較為罕見的抽屜桌、條案、圍棋桌，把高型家具改為低型家具等往往在造型上給人一種“非驢非馬”的怪異感覺。更談不上透露出明清家具豐富的思想內(nèi)涵了。

　　■辨工藝識(shí)真?zhèn)?

　　改頭換面、偷梁換柱、刻意作舊、速成催老法、偽作包漿、蟲蛀家具皆可歸為工藝作偽。以手工制作的家具，做工和技藝尤為重要。木工行業(yè)中流傳著所謂“木不離分”的規(guī)矩，就是指木工技藝水平的高低。中國(guó)明清家具的工藝包括木材干燥工藝、打樣工藝、打坯工藝、雕刻工藝、打磨工藝、上蠟和髹漆工藝，每一個(gè)工藝都有嚴(yán)格的要求和規(guī)定。傳世的優(yōu)秀明清家具，一般都是“材美工巧”的完美結(jié)合，具有深邃的人文內(nèi)涵，經(jīng)得起細(xì)觀慢品。而仿古家具往往受利益的驅(qū)動(dòng)，只想盡快做出推向市場(chǎng)。在制作的過程中就不會(huì)按部就班，只是一味地偷工減料。這種家具要么用過一段時(shí)間就發(fā)生變形，翹曲，要么就是雕工粗糙，細(xì)觀之下，局部剔鏟打磨不到位，邊角留有刀痕或毛茬，圖案花紋模糊不清等。

　　我們可以從雕刻工藝、打磨工藝、髹漆工藝這三個(gè)方面入手做一簡(jiǎn)單介紹。

　　1、雕刻是明清家具的重要裝飾手段，鑒別仿制家具的雕刻應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

　?。?）查刀法。仿造家具的刀法，呆滯生硬，刻意追求像不像而失去了神韻，有時(shí)為了仿冒故意突出某個(gè)局部，而使整個(gè)布局失去均衡。

　?。?）觀線條。線條看似最簡(jiǎn)單，但最難做工，稍不留意就會(huì)露出馬腳。在鑒定的時(shí)候就要細(xì)觀線條，特別是邊沿線條，紋飾外線是否有力度，是否流暢。

　　（3）審細(xì)部。明清家具的雕刻，特別講究細(xì)部的精致性，而現(xiàn)在仿制的家具往往因?yàn)椴牧喜坏轿?，很難做到細(xì)部的精致。

　　2、明清家具的制作中，有“三分做工，七分打磨”的說法。過去師傅做好家具后，學(xué)徒要對(duì)家具精心打磨，常常一磨就是數(shù)年，有的紫檀家具甚至是用竹片一點(diǎn)一點(diǎn)刮磨出來的。這種打磨工夫深刻入微，決不遺留半點(diǎn)空白，特別是那些細(xì)微、深凹之處，都能打磨得非常光滑柔潤(rùn)。而新仿家具，大多是機(jī)械打磨，外凸和平整部位可以拋光的如鏡面，但坑坑洼洼的地方，機(jī)械就無能為力，肯定會(huì)流下毛毛糙糙的痕跡。就算人工打磨也不會(huì)有以前的深工夫。

　　3、各種家具有各自的髹漆工藝，明清珍貴硬木家具的髹漆工藝是“揩漆”，首先對(duì)家具進(jìn)行打磨，以體現(xiàn)木材的天然紋理，然后用天然漆髹涂于器物表面，待漆要干未干時(shí)，用布紗揩掉表面漆膜。如此反復(fù)多次，直至表面呈現(xiàn)亮光，這就是行家所稱的“清水貨”。而仿制的家具，常采用“混水貨”工藝，用有色的漆膜覆蓋家具的表面，使人看不到木材的天然紋理。