明朝是中國(guó)陶瓷史上一個(gè)重要發(fā)展階段，窯場(chǎng)數(shù)目空前增多，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過了以前歷代，展示了陶瓷業(yè)大發(fā)展的局面。由于制瓷工藝技術(shù)的不斷提高和實(shí)行“官搭民燒”制度，即工匠完成官方規(guī)定的任務(wù)后，可以進(jìn)行自由經(jīng)營(yíng)，客觀上對(duì)手工業(yè)工人的積極性起到了促進(jìn)作用。民窯不僅產(chǎn)量超過官窯，而且燒成了許多高質(zhì)量的可以與官 窯相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生產(chǎn)的主流。
　　如何鑒定明代瓷器，具體說來，要從以下四個(gè)方面進(jìn)行：
　　一、造型
　　明代瓷器的造型，是鑒別真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這是因?yàn)楦黝惼餍投嗄艽_切表現(xiàn)本時(shí)代的生活習(xí)慣、審美標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)俗面貌和技術(shù)成就。若能諳熟并善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。

　　對(duì)于明代的一些典型器型，特別是名貴品種，更應(yīng)爛熟于心，形成固有的正宗概念。越是名貴的品種，便越會(huì)有人去仿制。在鑒別中，有了準(zhǔn)確的器型概念，無須多究，便可一眼識(shí)破那些低劣的贗品；有了準(zhǔn)確的器型概念，對(duì)那些貌似真品的偽作，經(jīng)細(xì)心體察和揣度后，就能看出神離之處，找出其細(xì)微差別；有了準(zhǔn)確的器型概念，就能善于體會(huì)各時(shí)代的不同風(fēng)格和神態(tài)，對(duì)那些維肖的仿品，便能獨(dú)具慧眼，看出其雖維肖但不維妙之處，從而窺出破綻。明初洪武時(shí)期的青花瓷色澤暗黑，這主要是元末明初戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，蘇料進(jìn)口中斷，使用國(guó)產(chǎn)青料造成的。

　　永樂、宣德年間瓷器制做也如明代國(guó)力一樣處于一個(gè)上升階段，尤其青花瓷達(dá)到了一個(gè)新的高峰，史稱“永宣瓷”。它的主要特點(diǎn)是：由于鄭和下西洋，從中亞伊斯蘭國(guó)家?guī)Щ亓恕疤K麻離青”料。在適當(dāng)?shù)幕鸷钕?，能燒成像寶石一樣的鮮艷色澤，但由于含鐵量高，往往會(huì)在青花部分出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)。
　　在掌握各時(shí)代瓷器品種的特征及時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，應(yīng)側(cè)重對(duì)器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對(duì)比，摸清其演變規(guī)律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟練地鑒別真?zhèn)?。明代永樂年間的器型古拙秀美，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一些精品，如白釉脫胎暗花盤碗，青花壓手杯之類，都是后仿品在造型等方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不可企及的；宣德時(shí)期造型種類明顯增多，并且制作精致，獨(dú)出心裁，有些是空前絕后之作，若不具備很高的技術(shù)水平，難以仿制成功。故永宣青花器，僅見清代盛世康熙、雍正、乾隆時(shí)的仿品及民國(guó)時(shí)的贗作，除此而外其他時(shí)期少見。至于成化時(shí)期，器型惟重纖巧，大器較少，其碗、把杯、天字罐類，都出色地代表了當(dāng)時(shí)輕盈秀致的風(fēng)格，并為仿品所望塵莫及。弘治、正德時(shí)期雖器型品種不多，但卻端莊秀逸。嘉靖、萬歷以后，器型漸趨復(fù)雜，又有許多創(chuàng)新之作，風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永宣時(shí)期的作品未免粗糙。
　　對(duì)于造型，要從以下幾點(diǎn)去觀察：器口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至器里。若能經(jīng)常測(cè)量器體部位，體重厚薄，熟記大小，對(duì)于鑒定工作更為有利。