上周一，《北京晚報》文娛報道以一個整版的篇幅，關(guān)注北京的票價為什么那么高的問題。大量事實表明，國外明星到北京開演唱會，在北京的票價比國內(nèi)的上海、香港高，也比國外的倫敦、紐約、東京高。

    據(jù)說，要把麥當娜請到北京，單場出場費用就高達500萬美元。莎拉·布萊曼的門票，日本是800至1000元人民幣左右，北京的演出定價分2000元、1280元、1000元、880元、580元和380元六檔，平均票價接近千元?？v貫線的演唱會，北京的工體比上海的虹口體育場大一倍多，但北京最高票價1680元，場地票最低800元，而上海最高票價是1580元，場地票最低是480元。香港紅磡則最高580元港幣，最低180元港幣?？v貫線在臺北的最高門票也只有600元人民幣。本報記者戴方問：為什么北京的人均收入只是歐美日大都市的1/5至1/6，也低于上海，北京的消費者卻在承受著全國甚至是全球最高票價，多年來一直充當著冤大頭的角色。 

    這個問題提得好，我也深有同感。戴方對此問題有進一步的調(diào)查、分析，有興趣的讀者可以讀一讀。我想，在關(guān)注北京市場的高票價問題時，也要關(guān)注另一面，我們的演出團體到國外的演出票價如何？

    近些年來，我們經(jīng)?？吹絿鴥?nèi)某某演出團體赴歐美演出載譽歸來，似乎從無報道其收入幾何，票價高低。問一下了解內(nèi)情的人，說是除個別商演外，大多數(shù)是贈票，組織海外華人捧場。據(jù)說，上維也納金色大廳演出，也是一種自娛自樂，極少賣票。更有甚者，據(jù)說是免費請人觀看還不能保證滿場。我們的演出團體，很像中國那些“走出去”的企業(yè)，在國內(nèi)的企業(yè)大談每年利潤如何，幾乎閉口不談出國以后賺了賠了。初始我以為他們在國外賺了大把的錢，不好意思談是怕傷害了外國朋友的感情。后來，我漸漸搞明白了：他們大多就沒有賺到錢，整個賠本賺吆喝，閉口不談在國外的盈利情況，主要還是怕極大地傷害了中國人民的感情。

    可巧，這些日子抽空看了電影《梅蘭芳》，又讀了一遍唐德剛先生上個世紀五十年代的著作《梅蘭芳傳稿》。1930年，梅蘭芳到美國紐約百老匯第49街大戲院演出，盛況空前。最初梅劇團的最高票價是美金6元，后來漲至每張12元，黑市票賣到二十多塊美金。作者特別感嘆：這是1930年的美鈔！在紐約演出5個禮拜之后，聲名大振，以后所到之處，無不萬人空巷，沒有警車前導就不能舉步。訪美之行結(jié)束時，梅蘭芳獲美國西部兩大學——波摩那學院和南加州大學授予的名譽博士學位。1935年，斯大林特地電邀梅博士和胡蝶女士演出，莫斯科大戲院前排隊的觀眾，不下于紐約的49街。今天，我們在感慨“我們家也曾經(jīng)闊過時”真應當反思一下我們國內(nèi)的演出團體和藝人為什么不能像當年梅郎那般風靡世界？

    中國已經(jīng)是文化進口大國，花費真金白銀從國際文化市場高價進口。而文化出口則大多以免費形式推出，有點類似“送戲下鄉(xiāng)”。這與國內(nèi)文化市場未能很好地培育和發(fā)展有極大的關(guān)系，值得像振興十大產(chǎn)業(yè)一樣，早日出臺中長期改革與發(fā)展規(guī)則。(蘇文洋  原題：北京演出票價高的另一面)