如果說家居產(chǎn)業(yè)的發(fā)展正處于初級階段，且這個階段還必將經(jīng)歷一段時間磨煉才能完善，那么企業(yè)間能否尊重產(chǎn)品原創(chuàng)設計，并依托設計提升產(chǎn)品附加值將成為考量這一階段長久的重要指標之一。12月11日，一場匯聚20余位國際知名設計企業(yè)及中國權威建筑設計機構的設計大師和700多位全國各地家居企業(yè)的設計工作者的家居業(yè)設計年會向人們展示了家居企業(yè)對設計大師的追捧，側面體現(xiàn)了行業(yè)提升產(chǎn)品設計附加值的熱情。與會設計大師表示，只有設計師本人及企業(yè)尊重原創(chuàng)設計，并引導消費者認可這一價值，才能促使家居行業(yè)成熟化發(fā)展，并逐漸上升到高水平、良性競爭階段。

“山寨文化”主宰家居潮流

　　12月11日，北京港澳中心迎來一場家居設計界的盛宴，搜房網(wǎng)第二屆家居設計年會召開，美籍華裔建筑師、美國龍安集團行政總裁饒及人，清華大學美術學院常務副院長鄭曙旸，意大利著名設計師歐吉尼婭，北京集美組建筑設計公司董事長梁建國，中國建筑設計研究院總建筑師趙虹等20余位全球知名設計大師同臺對話，給來自全國各地家居企業(yè)的700多位設計工作者上了一堂“只有設計才能推進產(chǎn)業(yè)升級”的課。

　　對話中，饒及人用“山寨文化盛行”概括了當下家居產(chǎn)業(yè)設計界的現(xiàn)狀。所謂“山寨文化”指的是設計抄襲，始于手機、碟片、服裝及其他消費品領域，“山寨版”產(chǎn)品因價格低廉、功能齊全、設計超前備受歡迎。“山寨版”最大的優(yōu)勢是上市快，知名品牌廠家多年研發(fā)的新品一經(jīng)上市，小企業(yè)的“山寨版”馬上跟風上市，不僅外形、功能與原版相似，而且會集成其他經(jīng)典款產(chǎn)品的特性，而售價十分低廉，因此搶占了大量市場份額。

　　“山寨版”不因抄襲遭人詬病，反因“上市快、功能全、價格低”而風靡市場，這是設計界的悲哀。與會設計大師們認為，幾年來，國內家居業(yè)難覓全國性知名品牌，家居“山寨版”原型多源于國外知名品牌設計，這樣既節(jié)省了企業(yè)的設計成本，又能靠“引進國際設計潮流”打開市場。然而，“山寨版”畢竟是免費的“拿來主義”，對技術含量不算高的家居產(chǎn)品來說，你能拿，別人就能拿，同水平競爭必然使各自的利潤都難提升。最壞的影響是，消費者有了這樣的印象“家居產(chǎn)品不用為設計付費，家居業(yè)沒有原創(chuàng)設計”。

設計師亟待解決“生存問題”

　　如果說家居業(yè)“山寨文化”繁榮表面之下掩蓋的是家居設計界沉痛的哀鳴，那么大多數(shù)家居產(chǎn)業(yè)設計師面臨的“生存問題”將是哀鳴中最重的音調。設計師生涯中抹不去文化與藝術的傳承者這一身影，因此能成為一名合格的設計師就必須具備一定的人文藝術格調。然而，如同諸多古老文化失去了煥發(fā)青春的能力、逐漸失去市場寵幸一樣，許多設計師不得不以苦行僧的角色在設計界流浪徘徊，為生存問題揪心。

　　就像大批從設計院校和專業(yè)畢業(yè)走上工作崗位的家裝設計師，在學校學習了設計技術，帶著藝術傳播者的氣質，夢想著在設計舞臺上創(chuàng)造輝煌，可在實際工作中卻不得不充當材料銷售員，不拿設計費，拿銷售提成。這樣一套商業(yè)運行規(guī)則，讓家裝設計師很難繼續(xù)浪漫著、夢想著，在設計領域潛心技術研究和沉淀文化底蘊。

　　同樣，“山寨文化”繁榮得越久，設計師的尊嚴越被踐踏，設計越不值錢、水平越難以提升，吃飯問題越難以解決，“這是一個惡性循環(huán)”。可以說，惡性循環(huán)的罪魁禍首是企業(yè)，企業(yè)不愿意為設計買單，幾十年重復一個款式生產(chǎn)者有之、從來只抄襲同行設計者有之、單位只聘生產(chǎn)人員不聘設計人員者有之。有如此不重視設計價值的企業(yè)群體，就很難有真正繁榮的家居設計界。歸根結底，是家居企業(yè)的生產(chǎn)狀況決定了家居設計界的尷尬現(xiàn)狀。

　　梁建國表示，成熟的設計對家居企業(yè)來說，只有十幾年的歷史，早先的產(chǎn)品只要生產(chǎn)就能賣，不會有企業(yè)和消費者對設計有所追求。延伸到家居設計上游，現(xiàn)代建筑設計，也不過二十幾年的歷史，“那個時候，中國從事建筑設計的不過四五十人，這些年帶動建筑設計發(fā)展雖很顯著，但對家居設計的貢獻微薄，導致家居設計師發(fā)展得很慢”。“繁榮的山寨文化應盡快結束。”

設計創(chuàng)新推進家居產(chǎn)業(yè)升級

　　值得慶幸的是，部分實力稍強的家居企業(yè)已經(jīng)認識到，幾十年的生產(chǎn)經(jīng)驗已經(jīng)使企業(yè)在生產(chǎn)能力和技術上保持著與國際相當?shù)乃?，產(chǎn)品同質化趨勢越來越嚴重，如果繼續(xù)低設計水平的競爭，企業(yè)很難保持領先地位。加之，大量家具出口企業(yè)涌入內銷大軍導致產(chǎn)品價格競爭愈演愈烈，企業(yè)如果不從設計上增添產(chǎn)品附加值，想維持不變價格和銷售，恐怕很難。

　　設計不是模仿，也不是經(jīng)典重現(xiàn)，一份值錢的設計值在設計者的心血和創(chuàng)造，就像再鮮活的贗品也比不上殘舊的古董值錢一樣。鄭曙旸表示，一份有價值的設計背后隱藏的是一個有價值的設計師，他的成長不是一蹴而就，一定是經(jīng)受過大浪淘沙般的考驗，從最初的流浪、迷茫，到樹立堅定的意志，再到經(jīng)驗的積累，最后到達爆發(fā)階段，成就一串經(jīng)典的設計。趙虹表示，行業(yè)的景氣與不景氣，與個人成功沒有必然聯(lián)系，無論在何種市場環(huán)境下，都會有成功的設計師，而這份成功需要設計師擁有深厚的積淀和敏銳的創(chuàng)新能力。

　　有買單的消費者，就有買單的企業(yè)。推陳出新的家居企業(yè)培養(yǎng)出的是“刁鉆”的消費者，消費者衡量設計值錢與否的標準是能否讓其身心愉悅。梁建國表示，設計師要充分研究中國人當前審美習性，它已不同于十幾年、二十幾年前全盤西化的情趣，對民族文化的倚重會越來越明顯，為設計買單的消費者開始崛起。

　　設計承載文化。歐吉尼婭認為，中西方文化差異很大，但伴隨中國經(jīng)濟在世界經(jīng)濟地位中的提升，中西方設計融合時有出現(xiàn)，抓住這一契機的中國中小家居企業(yè)不僅能滿足國內市場需求，同樣會在國際舞臺有所建樹。在設計領域競爭的家居企業(yè)將推動產(chǎn)業(yè)向高水平競爭發(fā)展