談到40-50歲年齡段的人群，曾經(jīng)會(huì)給人以人到中年的刻板、保守感覺(jué)。這個(gè)年齡段人群的裝修特點(diǎn)大多是只做簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)裝修，沒(méi)有什么設(shè)計(jì)性，做軟裝、配飾的更是寥寥無(wú)幾。

　　隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們獲取信息資源的渠道越來(lái)越寬泛，中年人的思想也是愈發(fā)的活躍，不少中年人的家布置的更具時(shí)尚感。“時(shí)尚”也不再是只屬于年輕人的詞匯。
下面來(lái)看一套出自實(shí)創(chuàng)裝飾設(shè)計(jì)師劉楊成的設(shè)計(jì)作品，讓我們一起感受不一樣的中年家景。

　　本案業(yè)主是一對(duì)年近50的夫婦，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的家裝風(fēng)格，而是給設(shè)計(jì)師發(fā)揮的空間，全由設(shè)計(jì)師來(lái)完成自己新家的設(shè)計(jì)，要的就是打破自身傳統(tǒng)的審美觀，換一個(gè)嶄新的居住空間。

　　初拿到戶(hù)型圖，設(shè)計(jì)師就覺(jué)得衛(wèi)生間的布局很不合理，雖說(shuō)是一主一客兩個(gè)衛(wèi)生間，但“是主衛(wèi)小，客衛(wèi)更小”，空間使用局限性很大。

　　廚房的面積有些狹小，相對(duì)于起居室、臥室的面積來(lái)說(shuō)，顯得不和比例，物品擺放也存在很大的難度。

　　書(shū)房右側(cè)的L型陽(yáng)臺(tái)面積太大，不方便生活利用。

　　鑒于以上考慮，設(shè)計(jì)師做出了比較大拆改決定。首先，拆除了次衛(wèi)（業(yè)主也不需要次衛(wèi)），如圖所示，次衛(wèi)左側(cè)的柱子是有承重性的，所以不能拆除，但一根柱子顯得突兀，所以設(shè)計(jì)師在承重柱對(duì)稱(chēng)的位置上又做了一根裝飾柱。

　　依照裝飾柱左側(cè)的直線，把書(shū)房的墻面內(nèi)縮，減小書(shū)房空間。同時(shí)，拆除儲(chǔ)物間，將儲(chǔ)物間一位為二，一半合到書(shū)房當(dāng)中，另外一半留作餐廳區(qū)域。
主衛(wèi)右側(cè)擴(kuò)到書(shū)房墻面，這樣一來(lái)，衛(wèi)生間中必備的物品都可以擺下。
 

　　書(shū)房右側(cè)陽(yáng)臺(tái)L型下部空間做到廚房當(dāng)中，從而加大廚房面積。這樣就能擺下業(yè)主鐘愛(ài)的一套整體櫥柜了。

　　設(shè)計(jì)師做出了這么多拆改，各位一定想看到效果圖了吧，那就來(lái)吧，請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師為我們剖析案例

　　空間中的些許中式風(fēng)格元素讓人感覺(jué)到空間設(shè)計(jì)的“年齡感”。吊頂處的格窗效果可以說(shuō)是最大的亮點(diǎn)。設(shè)計(jì)師說(shuō)：“裝飾元素的不對(duì)稱(chēng)手法是我常用的設(shè)計(jì)手段，大量的對(duì)稱(chēng)效果會(huì)使空間顯得太過(guò)中正，缺少層次感。”

　　不光有格窗效果，格窗內(nèi)的裝點(diǎn)更是奇妙：每個(gè)格子上裝有一面鏡子。鏡子反射出的影像能使這空間一角顯得更加靈動(dòng)。古典的框架配以現(xiàn)代的理念，亦古亦今，頗有味道。

　　中部吊燈底座也選擇了一面鏡子，這對(duì)格窗效果是一種視覺(jué)效果的延伸。這樣的看點(diǎn)點(diǎn)不需要太多，一兩處就能夠使空間增色不少。

　　沙發(fā)背景墻左右兩部分運(yùn)用的是中式感覺(jué)的清油木條聯(lián)排方式，很有中式風(fēng)格的感覺(jué)，配以一幅中國(guó)畫(huà)作為裝飾，更與吊頂格窗相呼應(yīng)，用簡(jiǎn)單的辦法形成了不錯(cuò)的效果。
　　沙發(fā)背景墻中部和兩座沙發(fā)選用了純度不是很高的暗粉色，給人帶來(lái)一種前衛(wèi)伴隨著回歸的感覺(jué)

　　這里就是通過(guò)拆改而做出的餐廳區(qū)域，推進(jìn)去的空間被簡(jiǎn)潔的餐桌占據(jù)。擺上幾根蠟燭，為餐廳區(qū)域增添了幾分幽秘的色彩。

　　上圖中的兩盞大燈是一大特色，首先要看一下地板的顏色，這是一種深黃色系花紋的木地板，再來(lái)看兩盞大燈，設(shè)計(jì)師告訴都市家居記者：“這兩盞燈是仿舊羊皮效果的燈具，目的就是和地板的色彩、樣式相呼應(yīng)。”同樣的彩色，卻傳遞給人亦新亦舊的強(qiáng)烈反差感。

　　餐桌左側(cè)的兩根柱子就是原本衛(wèi)生間的一根柱子再加上裝飾柱了。怎么樣，一左一右呼應(yīng)的很不錯(cuò)吧，大理石的鋪貼使兩根立柱顯得更具體量感，豎立在獨(dú)立空間中也不會(huì)顯得單薄。立柱中的裝飾墻選用了裝飾感極強(qiáng)的現(xiàn)代風(fēng)格裝飾畫(huà)，而兩根立柱正對(duì)著的就是戶(hù)門(mén)，使人進(jìn)入戶(hù)門(mén)就能感受到居住者古舊與現(xiàn)代感相結(jié)合的生活氣息。

　　轉(zhuǎn)個(gè)角度接著看兩個(gè)柱子，原本的次衛(wèi)位置被設(shè)計(jì)師栽種上了綠植，不了解詳情的朋友們是絕對(duì)想象不到的。

　　左側(cè)的房間就是書(shū)房啦，半包的玻璃墻將書(shū)房打造成半開(kāi)放式，這在50歲左右年齡段消費(fèi)者中是不多見(jiàn)的，他們通常會(huì)選擇密閉式的書(shū)房，把自己和公共空間完全分開(kāi)。可見(jiàn)本案業(yè)主的與眾不同之處。

　　整個(gè)空間始終傳遞著亦古亦今、亦舊亦新的對(duì)比成分，充分體現(xiàn)出了設(shè)計(jì)師對(duì)空間改造和軟裝配飾的駕馭能力，設(shè)計(jì)中的不對(duì)稱(chēng)性可以說(shuō)設(shè)計(jì)師最大的亮點(diǎn)。業(yè)主的包容性也是設(shè)計(jì)作品產(chǎn)生的導(dǎo)向性因素之一。正是設(shè)計(jì)師和業(yè)主的“協(xié)同作戰(zhàn)”才讓本案得以成型，讓每位觀者都體會(huì)到設(shè)計(jì)感的存在，體會(huì)到了業(yè)主不同一般的審美需求。