它不是在瑞士山區(qū)常見的小木屋。畫廊負(fù)責(zé)人Eva Presenhuber要的是一所獨(dú)一無二的房子：既辯證又現(xiàn)代，摒棄了對(duì)變化的恐懼。

　　Eva Presenhuber離開自己在蘇黎世的畫廊到山區(qū)度假，她可不會(huì)隨便接受一間普通的山間木屋。她要捍衛(wèi)自己的審美觀，自己的世界觀。而房屋所體現(xiàn)的，正是主人的世界觀：不愿沉溺于傳統(tǒng)的羅曼蒂克情調(diào)之中，享受這種只有知音才能體會(huì)田園生活。

　　瑞士五針?biāo)珊蜌W洲落葉松仍是那么缺乏詩意。從外面看上去，Eva Presenhuber的小屋集對(duì)稱、穩(wěn)定、冷峻的灰色、冷漠于一身。裸露的水泥就像從前山區(qū)農(nóng)民使用石頭一樣：只是一種必需的材料，一點(diǎn)也不加修飾。首先是自尊，勇氣，其次才是對(duì)歷史的致意。兩位年過半百的蘇黎世建筑師Gabrielle Häcler 和 Andreas Fuhrimann不缺乏的是勇氣。他們沒有隨波逐流，而是設(shè)計(jì)了一個(gè)獨(dú)特的建筑，這個(gè)建筑位于下Engadina Ramosch附近的Vna，在一個(gè)面對(duì)山谷的平緩的坡地上，靠近一片樹林。它既與周邊的鄉(xiāng)村不沖突，又顯得卓爾不群：這個(gè)建筑重新詮釋了近十年興起的極簡主義，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村建筑的智慧。它仿佛在說：我與眾不同，因?yàn)槲沂呛髞碚?，僅此而已。有時(shí)候時(shí)間意味著變化。

　　Eva Presenhuber很清楚這一點(diǎn)，她與Candida Höfer、 Liam Gillick、Franz West和兩人設(shè)計(jì)師小組Peter Fischi/David Weiss合作，其研究的對(duì)象就是：時(shí)間、現(xiàn)代。既然她在山居里也不愿和時(shí)空割裂，所以需要一個(gè)和諧的住所，而不是一個(gè)毫無特色的山區(qū)木屋。她的居所是一個(gè)由一個(gè)統(tǒng)一的樓道連接的3層小樓。小樓的大門是一個(gè)帶孔的木門，讓人聯(lián)想起瑞士古老的堆草房。另外，小屋內(nèi)還有一個(gè)寬敞的展示空間。

　　進(jìn)入展廳，引入人們眼簾的是英國藝術(shù)家Liam Gillick的一幅作品，自然光和天花板上的一串霓虹燈照射在這幅作品上。與房間的其他部分遙相呼應(yīng)。二層有兩間臥室和一個(gè)位于正中的水泥浴室，浴室里有用膨脹的粘土修的浴缸。透過窗戶-裝置作品，可看到一間寬敞的起居室，包括餐廳和廚房。效果是很疏離的：玻璃那邊是現(xiàn)實(shí)，而被解讀的仿佛是經(jīng)過調(diào)和的現(xiàn)實(shí)。

　　只需要在玻璃上寫些什么就可以打破它的透明感，改變視角。內(nèi)部的空間是靈活的：隔板和洗手池是水泥的；天花板和起居室的表面是用打蠟的美國冷杉做的。深淺不同的灰色調(diào)地板經(jīng)樹脂處理過，既美觀又實(shí)用，保養(yǎng)方便，帶著工業(yè)的氣息。眾多表現(xiàn)元素和建筑元素的疊加給人帶來單純的感動(dòng)：本質(zhì)的柔軟和水泥的冷淡帶來的效果令人吃驚。

　　小屋內(nèi)處處都有一種新氣象，一種脫離了現(xiàn)存形狀、已有定理的新詩意的痕跡。進(jìn)入小屋，人們就像進(jìn)入一個(gè)新家一樣，這個(gè)家里，新意體現(xiàn)在建筑和風(fēng)景的新關(guān)系，光線的新概念，材料的新用法。還包括各種混合體的新結(jié)合方式。對(duì)于家-畫廊人們已經(jīng)見慣不怪了。但這個(gè)小屋是獨(dú)一無二的，它兼具都市精神和隱士的內(nèi)在氣質(zhì)。