在這個60年代建造的、日式簡約風(fēng)格的家中，成人和小孩有各自活動的區(qū)域，各自絕對的隱私。這里距離墨爾本僅幾步之遙，卻絲毫沒有塵世的氣息。

    困難當(dāng)中或許隱藏著危險的**，但這卻是走向成功的必要步驟，Robin Boyd是這樣理解的。對于他來說，遇到問題意味著可以更好地改進，就像他在布萊頓設(shè)計的那個圍繞著梨樹展開的Lloyd House，以及那個靜靜沉入地下的James House。

    Wall Street House是這個住所的名字，各種版本的叫法不盡相同。出生于1919年的奧地利人Boyd在1957年將要邁入不惑之年時，意外邂逅了這塊平面狹長的土地——這里曾經(jīng)是薔薇花園——于是他和妻子Patricia決定買下它，并在此建造他們的新家。

    此時的Boyd已經(jīng)在國際建筑界小有名氣，剛從美國MIT(曼徹斯特技術(shù)學(xué)院)畢業(yè)，在那里他與Eero Saarinen、Mies van der Rohe以及Frank Lloyd Wright等之后成為建筑界泰斗的人同窗學(xué)習(xí)。他做設(shè)計，也為當(dāng)?shù)貓蠹垺?/span>The Age》撰寫建筑方面的文章，同時還在墨爾本教書。最初，Boyd腦海中迅速構(gòu)思出一個三層平面的方案，隨后又迅速否定。太繁瑣的不行，清高而孤立的或許更加適合，畢竟這是一個可以與孩子們一起度過美好時光的住宅。最終，一個被12米長的庭院劃分為兩部分的家落成了。一邊是兩層樓、屬于夫妻二人的空間，一邊是一層樓的、孩子們的空間。

    起居室內(nèi)：50年代的莊重和60年代的色彩。室內(nèi)是嚴謹?shù)膸缀涡螜M梁與壁爐，玻璃窗外是一片綠意盎然。

    室內(nèi)的梁和柱都選擇了最自然的處理手法，家具也都是簡約風(fēng)格。作為藝術(shù)愛好者，Robin和妻子Patricia喜歡收集當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家的作品。墻上是Asher Bilu的作品“Solstar”。

    孩子們的學(xué)習(xí)區(qū)。裸露的磚墻涂上了顏色，簡潔的家具都是Robin Boyd親手設(shè)計的，更加注重功能性。

    “毫無疑問，父親這樣安排是為了創(chuàng)造更加自由的平面布局”，兒子Penleigh解釋說。他還補充說：“這樣設(shè)計最主要的目的就是營造一個內(nèi)、外都相對私密的空間，盡管受土地限制建筑平面狹長，且周邊環(huán)境局促”，畢竟這是在墨爾本?？傊?，建筑在滿足功能分區(qū)的基礎(chǔ)上，盡量讓空間開敞。

    Boyd心里很清楚：“我要營造一個開放的、但又不顯刻意的格局，我用大量的玻璃連接室內(nèi)外”?！安还茉鯓?，空間是統(tǒng)一的，不需要傳統(tǒng)的空間分割”。一言記之曰：只要不是傳統(tǒng)的空間劃分手法，Boyd都來者不拒。

    家與外界的關(guān)系也顯得撲朔迷離，若隱若現(xiàn)的住宅躲藏在一顆大松樹后，Boyd刻意沒有砍掉它是因為樹代表著一個地方的存在。

    走進大門，院內(nèi)是一片寧靜、祥和的氛圍：這或許也是Boyd為何偏好日式風(fēng)格，并曾經(jīng)花很長時間研究它的原因吧。然而，Boyd絕非簡單抄襲日式風(fēng)格，他的建筑語言中還摻雜了格羅皮烏斯式的德國冷峻。他的這種風(fēng)格不是體現(xiàn)在設(shè)計元素上，更多的是彌漫在空間中的一種氣質(zhì)。家具也是同樣的：起居室的沙發(fā)和兩把椅子都是Boyd自己設(shè)計的，房間兩邊都有架子，還有一張桌面為軟木材質(zhì)的小咖啡桌以及妻子親自挑選的幾件經(jīng)典藝術(shù)作品。剩下的，只有色彩、木材和玻璃。

    色彩的選擇相對大膽，紅色、紫色、黑色，各種看似不協(xié)調(diào)的顏色和諧共處。五十年代的典雅與六十年代的活力，無處不在。

    大客廳的主角是Grant Featherson1952年設(shè)計的那把雙人座沙發(fā)，有機的現(xiàn)代風(fēng)格受Eero Saarinen和Charles Eames的影響。

    左圖，露臺屋頂?shù)哪緱l。右圖，起居室緊挨著露臺。

    莊重、平靜、嚴謹且充滿詩意的室內(nèi)空間：Boyd非常喜歡日式風(fēng)格，對此有相當(dāng)?shù)难芯?/span>。這是一間為接待朋友而打造的房間，它的簡單性、舒適感都成全了這一特性，而房屋的整體構(gòu)造和色調(diào)也充分體現(xiàn)了它的設(shè)計理念。