有誰敢大膽嘗試讓自家環(huán)境出現(xiàn)不同風(fēng)格的組合，而這些竟然發(fā)生在一個僅有28坪的小空間里。這正是寫詞人方文山的“最新力作”，他不只“玩”文字，“玩”出版社，更將創(chuàng)意延伸到自己的居家空間里頭。方文山對于創(chuàng)作，原本就有著迥異想法，當(dāng)他規(guī)劃居家時，更是依循自己的想法來組合空間，他形容這些看似不搭嘎的時空，其實(shí)是一種“沖突中的美感”，而他愛死了這種感受，用他的話就是“有誰說生活就應(yīng)該千篇一律，遵守一套公式呢？”

方文山是個“文化”愛好者，舉凡中國傳統(tǒng)文物、歷史故事或異國的文史數(shù)據(jù)，他可是通通不放過。而這樣的狂熱，似乎不是后天養(yǎng)成的，因?yàn)樗麖男【彤惓５哪钆f，常有意識甚至帶點(diǎn)刻意的，收集和自己記憶相關(guān)的物品，像是紙條、電影票、收據(jù)、發(fā)票，以及各式證件等，他說：“我甚至連小時候玩過的彈珠，陸軍棋等也都有象征式的留下幾顆或幾枚下來。”而這些經(jīng)年累月的收集，讓他的收藏品多到無可計(jì)數(shù)。當(dāng)時，他常常有股沖動想將要將這些收藏品用一個空間來收納，他說：“透過一處空間的布置與裝潢，我就可以在一個已經(jīng)完全消失的時空下，透過這些文物去體會曾經(jīng)有過的或從未到過的時代。”

他在臺北市近郊買下了一處28坪的空間，這處空間讓他可以更進(jìn)一步達(dá)成他的居家夢想。他利用了大部分的心力與時間著手規(guī)劃這處空間，或許他對室內(nèi)設(shè)計(jì)的想法和作詞一樣過于“無拘無束”，在沒有受限于建筑理論的情況下，好幾回都讓設(shè)計(jì)師苦惱著如何規(guī)劃與施工，這對設(shè)計(jì)師來說是一項(xiàng)很大的挑戰(zhàn)。就以寫詞的角度來看，方文山對于自己的創(chuàng)作，若沒有達(dá)到百分之百的滿意，他是不會草草了事的；而這樣的事業(yè)態(tài)度，也呼應(yīng)了他對空間的認(rèn)知，不僅從大處著眼，如格局的方正、動線的流暢，更是在小處著手，如地板的色塊和紋路、裝飾品的擺放等。

踏入方文山的居家空間里，會有一種驚奇的感受，他將不同時空的情境錯落在室內(nèi)空間里，當(dāng)你打開大門踏入客廳時，會感覺自己好像是乘坐船只，在地中海的碼頭準(zhǔn)備靠岸，當(dāng)步下由不同大小的石板所拼湊的石階時，由藍(lán)框白壁的窗戶就會望到一幅如同真實(shí)場景的風(fēng)光照片。

往前走下去，會穿梭一處仿佛熱帶雨林的室內(nèi)溫室來到日式湯屋里，這座湯屋是方文山在慵懶的午后，最常浸泡的地方。

而湯屋旁的主臥室，設(shè)計(jì)的更是特別，利用看似老舊的鐵管、鐵窗遮掩市內(nèi)線路與電器，再以灰灰的大片鐵箱做為衣柜的拉門，而床面的墻壁則貼滿了世界各地收集而來的鐵牌，方文山說：“我把各種文化集合在這里，雖然很錯亂，不過這樣的視覺沖突卻是我要的！”整個臥房完全呈現(xiàn)一種隨性又頹廢的感受。

再往里頭走時，穿過如同監(jiān)獄般的地道，就來到了廚房與后花園了。在這個廚房完全不會看見裸露在外的電器，方文山很強(qiáng)調(diào)廚房的收納功能。另外，廚房的空間與后花園景觀也相互呼應(yīng)，就像是沒有隔開一樣，方文山說：“這就是我所謂室內(nèi)的戶外感受！”如此錯落有置的空間設(shè)計(jì)，就如同方文山的寫詞手法，他擅常應(yīng)用不同的時空背景，巧妙地將這些元素揉合開來，打造這一處處屬于他的“放肆天堂”。

最后小編為大家?guī)韼讉€方文山的獨(dú)家收藏，我們從這些或復(fù)古懷舊，或可愛的珍藏中體會出方文山的另一面。

改造式旋轉(zhuǎn)木椅為了配合客廳懷舊風(fēng)格，方文山堅(jiān)持?jǐn)[放木頭椅，但是桌子的高度實(shí)在太高，于是自己請木、鐵工師傅改造一番。

這是古船上的大氣壓力表，方文山喜歡在拍賣網(wǎng)站上找尋古老的物品，這只手掌大的大氣壓力表就是自廢船上拆卸下來后，網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)拍賣的商品。

這是50年代公用電話。紅色、轉(zhuǎn)盤及搖動桿的電話，在臺灣五○年代常見于大街小巷的電話亭。這是方文山從網(wǎng)絡(luò)上競標(biāo)得來的戰(zhàn)利品。

最后一個是陶瓷人形娃娃。由大大小小的盆栽陶瓷所組合的人形娃娃，看起來還真像戴帽子的方文山，非常討喜。