我國的幕墻設(shè)計行業(yè)可以追溯到上世紀(jì)80年代，從1982年北京長城飯店作為我國建筑史上第一幢現(xiàn)代幕墻建筑開工伊始，到現(xiàn)在成為世界第一大幕墻生產(chǎn)和使用國，我們僅僅用了20多年的時間。也許是走得太遠(yuǎn)、走得太快，以至于許多幕墻設(shè)計師常常忘記了幕墻設(shè)計應(yīng)該遵循的最基本原則是什么。
　　
　　幕墻建筑作為建筑眾多分支中的一個流派，其設(shè)計原則與建筑設(shè)計是互通的。從設(shè)計流派來說，幕墻設(shè)計無疑是屬于典型的精美主義設(shè)計。隨著第二次世界大戰(zhàn)的歷程，建筑設(shè)計經(jīng)歷了3個發(fā)展階段。戰(zhàn)爭的破壞性和殘酷性決定了當(dāng)時的設(shè)計風(fēng)格以實用主義為主流。
　　
　　伴隨著戰(zhàn)爭的結(jié)束，比重建家園更重要的是在戰(zhàn)爭中受到傷害的人們靈魂的安撫工作，如同音樂、美術(shù)等藝術(shù)的復(fù)興一樣，這時的建筑設(shè)計風(fēng)格偏向了華美。講求技術(shù)精美的傾向在這個階段是世界范圍占主導(dǎo)地位的設(shè)計思維。以金屬和玻璃的“純凈形式”為特征的講求技術(shù)精美的傾向到上世紀(jì)60年代末開始降溫。自上世紀(jì)70年代資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)與能源危機(jī)之后，建筑設(shè)計從精美主義轉(zhuǎn)向粗獷派設(shè)計。粗獷風(fēng)格的最典型因素就是利用最常見的混凝土和**裸的鋼材表現(xiàn)，設(shè)計手法應(yīng)用拉毛、分層次等簡單處理。當(dāng)對人類的審美挑戰(zhàn)達(dá)到極限的時候，百家齊放的設(shè)計風(fēng)格最終沿用到了今天。
　　
　　我國的幕墻設(shè)計現(xiàn)狀與二戰(zhàn)后的情形極為相似，方案設(shè)計階段大家追求的是“怪、新、奇、特”。設(shè)計的實用性、經(jīng)濟(jì)性等都要給視覺沖擊讓路，且這種思維在各大、中城市中泛濫。隨之而來的必然是無法躲避的浪費和節(jié)能問題。我國在《公共建筑節(jié)能設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)》（GB501892005）中就規(guī)定在保證外窗自然采光的范圍內(nèi)鼓勵窗的面積越小越好，即窗墻比越小越好。
　　
　　前一段時間一些媒體更是報道，“國家限制玻璃幕墻”、“叫停玻璃幕墻”、“公建新標(biāo)準(zhǔn)宣判玻璃幕墻死刑”等等。國內(nèi)某省會城市也同時出臺政策禁止新建賓館、商場、辦公樓、寫字樓等公共建筑修建整面玻璃幕墻，并強(qiáng)制外窗采用真空玻璃。這些行為雖然片面否定了建筑的多樣性和自身互補(bǔ)性的功能，但是對幕墻行業(yè)來說還是起到了一定的警示作用——如果不能從自身提高對能源的節(jié)約，那么再次迎來上世紀(jì)70年代危機(jī)給幕墻設(shè)計帶來的冬天，對我國的設(shè)計師來說，也不是一件遙遠(yuǎn)的事情。
　　
　　幕墻設(shè)計的奠基人密斯·凡德羅的代表作品克朗樓，是一個具有跨時代意義的建筑物?？死蕵俏挥诿绹晾Z科技學(xué)院的校園內(nèi)，建筑的屋頂從4根鋼梁的下面懸垂而下，而鋼梁依次被外部的8根鋼柱支撐，外部包覆玻璃，這也是密斯·凡德羅首次采用全玻璃代替墻體。這個建筑的創(chuàng)意非常大膽，被載入了幕墻發(fā)展的史冊，但是實際上該建筑的歷史意義大過實用作用。當(dāng)時這個建筑使用率極低，學(xué)生非常不愿意在充滿熾熱陽光、冬冷夏熱的地方學(xué)習(xí)。為什么？就是因為該建筑的實用性設(shè)計發(fā)生了錯位，在建筑材料沒有滿足使用性指標(biāo)要求的情況下，貿(mào)然采用這樣的設(shè)計，就違背了建筑設(shè)計最基本的實用性原則。