清代晚期至民國早期，在景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一種釉上彩繪瓷——淺絳彩瓷，其面目一新，品類齊全，粗細(xì)兼?zhèn)?，銷量不菲，風(fēng)行全國達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。 
　　事過一百多年的20世紀(jì)70——80年代，國內(nèi)文物商店大量存有此類瓷器，被統(tǒng)稱為「大路貨」。當(dāng)時(shí)，各級(jí)博物館拒其於門外，民間收藏亦少之又少。「大路貨」終成「積壓貨」，文物店只得按類、按規(guī)格成百上千的以「統(tǒng)貨」低價(jià)外銷或內(nèi)銷。經(jīng)過20多年，「大路貨」終於日漸稀少。以至今日，當(dāng)人們重新開始研究、收藏、欣賞淺絳彩瓷時(shí)，它早已因物稀而身價(jià)百倍了。 
　　筆者對(duì)淺絳彩瓷多有愛好，曾寫《清御窯廠末代畫師與淺\絳彩瓷畫》（載2001年5月6日《中國文物報(bào)》之《收藏鑒賞周刊》）。近兩年，筆者仍在探索有關(guān)這方面的問題，從近幾年來全國有關(guān)專家、同行們出版、發(fā)表的關(guān)於淺絳瓷的專著、文章之所附圖錄中，把凡有干支年款和名款的器物全部遴選出來，再匯集筆者另外收集的有關(guān)圖片資料，總計(jì)300余件作品，按年進(jìn)行分門別類、編號(hào)排比。由於這批資料的出處包括北京、廣州、河北、浙江、江西等地，具有廣泛地地域性和突出的代表性，筆者以此為基礎(chǔ)，結(jié)合有關(guān)文史資料，研習(xí)經(jīng)年。竊以為有所心得，乃不敢不公之於同好，以求共同探討一些淺絳瓷在學(xué)術(shù)上仍存在的疑問，如：淺\絳瓷畫緣何興起？始於何時(shí)又終於何時(shí)？誰為開創(chuàng)？淺絳瓷畫上為什麼會(huì)寫有題記、干支年款和名款，並開創(chuàng)詩、書、畫、印於一體之先河？「官窯內(nèi)造」紅印章款說明了什麼？為什麼宮廷不燒淺\絳瓷？鹹豐後期至光緒晚期各時(shí)期有哪些御窯廠畫師？淺絳瓷又為什麼會(huì)風(fēng)行於全國？以及有關(guān)畫師們的一些大概情況又是如何？  　　
　　一、淺絳彩瓷產(chǎn)生的時(shí)代背景  　
　　道光20年（1840年），第一次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，最後以中國的的失敗而告終，割地賠償至使百姓貧困交加。  　　
　　進(jìn)入鹹豐期，外擾內(nèi)患有增無減，英法聯(lián)軍在中國發(fā)動(dòng)第二次鴉片戰(zhàn)爭，占領(lǐng)北京、火燒圓明園，連皇帝也抱頭逃出了京城。最後，再次割地賠償，百姓處於水深火熱之中，各地紛紛揭竿而起。洪秀全領(lǐng)導(dǎo)的太平天國運(yùn)動(dòng)，上海的小刀會(huì)起義，廣東的洪兵起義，貴州的苗民起義，雲(yún)南的**起義等，席卷大半個(gè)中國。其時(shí)，貪贓枉法朝綱崩壞，黎民百姓苦不堪言，大清王朝風(fēng)雨交加搖搖欲墜。  　
　　二、淺絳彩瓷的突現(xiàn)  　　
　　「鹹豐3年（1853年）2月，太平軍50萬將士在洪秀全指揮下，攻入江西九江、湖口、彭澤等地，於3月19日占領(lǐng)南京，建立了政權(quán)?！埂！耕y豐5年——鹹豐6年（1855年11月至1856年4月），在不到半年的時(shí)間內(nèi)，太平軍攻占了江西的八個(gè)府、五十幾個(gè)州縣」（許懷林《江西史稿》，江西高校出版社）。  　　
　　「太平天國是一個(gè)農(nóng)民政權(quán)……。他們將皇帝、孔子等統(tǒng)統(tǒng)視為『老妖』、『魔鬼』，把他們作為革命對(duì)象，加以鎮(zhèn)壓和打擊」。「在太平天國的法律中，視清朝鹹豐皇帝是『老妖』，是『妖』的總頭目。清朝大小官吏是『妖』，地主豪紳也是『妖』，『妖』是太平天國的重點(diǎn)打擊對(duì)象，規(guī)定『迂妖必誅』，藏妖者與妖同罪」（劉仁坤、賈誠先《太平天國興亡》，哈爾濱出版社）。在太平軍攻下景德鎮(zhèn)後，於鹹豐5年（1855年）一把火將御窯廠燒了個(gè)精光，廠裡的庫存瓷樣也因而散失，官員、畫師、工匠人等或作為「妖」被殺，或僥幸逃脫，全作猢猻散盡。  　　
　　太平軍在景德鎮(zhèn)前後長達(dá)7年之久。這段時(shí)間裡，原御窯廠的畫師們倘能避過殺身之禍，卻不得不還要面對(duì)生計(jì)之困，於是在戰(zhàn)火暫時(shí)平息之後，仍需重操畫筆，以畫瓷謀生。此時(shí)畫什麼呢？青花、粉彩費(fèi)工費(fèi)料，成本高且不一定有銷路，處於戰(zhàn)爭環(huán)境之中自然是行不通的。他們只有選擇省工省料，依仗畫技去打開市場(chǎng)的淺\絳彩瓷，這樣，一些生活必須的日用粗瓷（如鍋、碗、盆、盤之類）成為首選，畫上幾筆淺絳彩，署上自己的名字，擇價(jià)而沽。  　　
　　鹹豐5年（1855年）御窯廠畫師程門與次子程榮合作畫的淺絳彩「山水人物花耳扁壺」（現(xiàn)藏安徽省黟縣文物管理所）便是一例。在上述300余件器物中，鹹豐朝所畫淺絳彩瓷只有兩件。這是最早一件，也是程門畫淺\絳瓷已知最早的一件實(shí)例。另一件是張子祥（張熊）在鹹豐6年（1856年）所畫的《四清圖》瓷板畫。  　　
　　是否可以這樣說，稀少的鹹豐朝淺絳瓷正是原御窯廠畫師們?cè)谏钪仄认碌囊环N艱辛嘗試，但在客觀上卻是一個(gè)新藝術(shù)品種繁盛的開端。  　　
　　三、淺絳彩瓷的盛興  　　
　　同治5年（1866年），太平軍失敗後，清**軍機(jī)大臣李鴻章籌措13萬兩銀子，在原御窯廠舊址重建72間堂捨，恢復(fù)了御窯廠。  　　
　　同治7年（1868年），御窯廠重建後，即為同治皇帝的婚禮燒瓷。但同治婚後兩年（1874年）便去世了，時(shí)年19歲，在位13年。  　　
　　雖然同治時(shí)期社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，但皇室燒瓷卻很少，新御窯廠亦家底全無，畫師們只好以畫淺絳瓷維持生活。如程門（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少維）、王鳳池（字丹臣）、周子善、汪藩（字介眉）、俞子明（字靜山）、吳少萍、程言（次笠）等，此時(shí)他們都有作品出現(xiàn)，且均繪於同治元年至同治13年之間。有趣的是在同治5年至9年，卻難覓其作品的蹤影，也許當(dāng)時(shí)他們正忙於重建御窯廠和為同治婚禮繪瓷吧。  　　
　　同治朝畫淺絳瓷的作者，除御窯廠那批畫師外，少見其他畫者。應(yīng)該說，淺\絳瓷在同治時(shí)還正處於興起的階段。興起的帶頭人便是御窯廠以程門為首的畫師們。  　　
　　進(jìn)入光緒期，淺絳彩瓷大放異彩。作者、作品非常之多，粗、細(xì)兼?zhèn)?。可以肯定的說，絕大多數(shù)的淺\絳彩瓷都是在光緒時(shí)期生產(chǎn)的。光緒一朝34年中，大體可以看出畫師們的更替關(guān)系。為此，筆者將其分為三個(gè)時(shí)間段，即光緒10年，中10年和後14年。