臥室門不要正對大門 門相沖在傳統(tǒng)風水中是一大禁忌，我國民居的傳統(tǒng)布局結構很少有臥室門與大門成一條直線的。風水認為，門相沖不聚氣，空氣從大門進來是直沖，生硬的風速超過了人的血流速度，對身體不利。  
　　
　　房門相沖在使用上、觀感上和心理上也不太適宜，所以能避則避，不能避就化解，化解的方法就是擺設屏風來做遮掩，也可以在大門入口處加建墻壁形成一個玄關。 
　　
　　專家點評：臥室門正對著大門，不具備私密性、不利于保護隱私。但認為門相沖不聚氣、對身體不利，沒有科學依據(jù)。 
　　
　　家具擺設方正為佳 廚房時鐘秒針忌紅 
　　
　　很多家庭婦女喜歡在廚房放一個時鐘。廚房是煮食的地方，全屋火氣最重。時鐘屬金，如果時針的秒針是紅色的話，會形成“火燒金”的局面，會令本已很重的火氣更為旺盛。這情況對屋主影響尤為嚴重，除了導致其容易犯官煞，更可能犯上頭痛之苦。 三角家具煞氣重 首先，要留意一下，自己的家居是否有三角形的家居家品，因為三角形家具、家品容易造成“三角煞”。張教授點評，不少年輕夫婦喜歡三角形的家具，其實那些尖叫不宜對沙發(fā)等經(jīng)常依傍的地方，最好移動家具擺位，避而遠之。如果“三角煞”對自己的話，破壞力更厲害，例如高高在上的三角形天花吊燈，煞氣從上而下，向四面八方?jīng)_射下來，讓家中主人惹是非，煩心事情十分多。 
　　
　　臥室內(nèi)少用圓鏡 
　　
　　臥室的墻體，家具等不宜用圓形為主。風水上認為，圓形主“動”，臥室的墻體、家具等若以圓形為主，給人不穩(wěn)定、不安寧的感覺，對心理環(huán)境的健康不利。張教授點評：古代風水認為方代表穩(wěn)定，從心理角度看，方比圓要穩(wěn)重。如果說圓的東西有風險，則沒有科學道理。 
　　
　　老百姓的日常生活里，特別是家居裝飾中，風水有著廣泛的影響。有一些禁忌和約定俗成的規(guī)矩，讓人感到玄虛莫測。風水的本質(zhì)是追求人與環(huán)境的和諧。南京師范大學分析測試中心、鑒定研究中心張棟杰教授，針對風水中一些似是而非的禁忌，從健康和科學的角度進行分析點評。 不規(guī)則屋不宜做書房 不規(guī)矩屋不可用來做書房，因為不規(guī)則，會形成某個尖角沖射，會分散注意力。書桌不可背向書房門，背向書房門，為缺靠山之格，而且會犯門沖煞。 

　　第二點，善于聆聽。聆聽對于室內(nèi)設計師來說相當重要。實質(zhì)就是以人為本的思想，這個人不是設計師，而是指業(yè)主本人。一個僅僅表達業(yè)主本人觀點的設計肯定不是一個好的設計，除非他跟業(yè)主是一樣的思想，既然設計目的是滿足業(yè)主和使用者需求，那么設計師設計之前當然要了解業(yè)主的各種信息。但是業(yè)主通常不具備較高的專業(yè)知識，他不能提供給設計師準確的信息。所以設計師需要自己去挖掘出來，不斷的聆聽，而且要善于聆聽這個就有點像醫(yī)生和病人，病人主動陳述的信息通常不全面、而且也不準確，醫(yī)生可能要通過詢問、交談、觀察來獲得足夠的信息，同樣設計師也應該通過適當?shù)慕徽?、觀察了解客戶的需要，還有挖掘出客戶潛在的需要。這個其實也很簡單，業(yè)主需求都不能滿足，你認為很美很品位的東西，業(yè)主根本就不需要。業(yè)主經(jīng)常會被問到喜歡什么風格，不同業(yè)主就相同風格會給出完全不一樣的答案，因為專業(yè)所限，業(yè)主不可能知道他看到的風格具體是什么樣的風格。只有通過設計師補充一些圖片，給他形容一些具體的形式才能不會誤入歧途，所以好的設計師開始設計之前不會夸夸其談自己的創(chuàng)意、理念，而是會靜下心來聽業(yè)主講。作為一個業(yè)主，當一個設計師只會滔滔不絕說他的創(chuàng)意、理念，而不聽你的想法，最好離他遠一點。 

　　第三，功能為本。建筑最根本的目的就是滿足特定的使用功能，對一個設計來說功用的合理是最基本的要求。這是學的建筑人非常認同，可是在室內(nèi)設計當中，大家覺得藝術東西占主要成分。我為什么認為功能性最主要呢？使用者對使用功能的要求只有在滿足的情況下，這個設計才能有他的價值。功能性要求又分生理上、心理上兩種，生理上就表現(xiàn)在功能布局、平面布局、儲藏空間足夠等等，這些都是一些很細節(jié)的東西，可是它是非常重要的。只有生活在這里的人才體會到這個設計是否適合自己。另一方面，隨著人們對環(huán)境、健康關注度不斷提高，諸如建筑的小氣候、通風、節(jié)能、環(huán)保也是室內(nèi)設計師要考慮的問題。建筑使用者除了生理需求外，精神上的需求是更高層次的需求，任何一個業(yè)主、使用者內(nèi)心深處都會對建筑產(chǎn)生一種期待和夢想，這種期待和夢想可能連他自己都沒有察覺。一個優(yōu)秀的設計師我認為應該捕獲到這種期待和夢想，他應該有這種敏銳的觸覺，這樣的設計才是能打動業(yè)主的設計。 

　　第四，內(nèi)涵至上。形式與內(nèi)涵的問題恐怕是國內(nèi)設計師面臨的最大問題，有些設計往往過份注重形式，而沒有把握一個恰當?shù)亩龋麄€設計成了堆砌。給人感覺浮躁，實在無美感可言。每一個業(yè)主、每一個使用群體，以至于每一種文化，都有一種內(nèi)在、本質(zhì)的東西，如何把這種內(nèi)涵在設計中表達出來，而且完美和統(tǒng)一的表現(xiàn)在設計中，這就是一個設計師水平高低的評判標準。時常聽到一些人評價一個設計，說這個設計簡簡單單，沒有稀奇之處，但是不知道為什么就是讓人覺得舒服，我想這就是這個境界。