現(xiàn)代家具的形成期在19世紀后期到20世紀30年代之間，從思想潮流到發(fā)展方向，各種形式和理念都受到了“英國的美術(shù)運動”和“法國的新藝術(shù)運動”影響。家具的流派和思潮往往隨著建筑的思潮變化而變化，建筑師影響了家具的發(fā)展。然而，由于思想意識形態(tài)的制約，衛(wèi)浴產(chǎn)品的工業(yè)化設(shè)計則在這場運動中所受影響頗弱。在衛(wèi)浴工業(yè)產(chǎn)品的演變和發(fā)展歷程中，我們沒有深刻感受到由于思想的改變而帶來的創(chuàng)新，衛(wèi)浴產(chǎn)品沒能在傳統(tǒng)的形式和理念方面得到突破的發(fā)展。

   　    傳統(tǒng)衛(wèi)浴產(chǎn)品與家具產(chǎn)品的區(qū)別在于，前者是個人隱秘空間的功能性產(chǎn)品，而后者是敞開式的功能性產(chǎn)品。兩者共同屬性都是為人們提供舒適合理的使用功能。因為家具具有觀賞性與實用性，可以供多人同時使用，可以顯示主人的個性、品位和經(jīng)濟實力，一直人們均以家具為彰顯財富和成就的載體，因此，家具產(chǎn)品在經(jīng)濟發(fā)展的過程中得到了長足的發(fā)展和不斷的突破。然而，在人們思想開放之前，衛(wèi)浴間一直是人們比較隱諱的話題。衛(wèi)浴間的最本初、最與現(xiàn)今人們相熟捻的固有意識，追根究底，應(yīng)該是私密的、極度個人化的、是在任何地方都要被收藏到隱諱的一隅的，然后當(dāng)然又是極度單調(diào)的、乏味的、沒有情趣的一個地方。

    　　由于上述原因，衛(wèi)浴空間在很長時間內(nèi)脫離家裝整體空間設(shè)計而獨立存在，保持了傳統(tǒng)的衛(wèi)浴風(fēng)格，與外部其它空間沒能很好地聯(lián)系在一起。
隨著經(jīng)濟水平的提高，人們思想開始轉(zhuǎn)變，生活需求不再趨向于僅僅實用化，不只是講求單個的空間的精致，而是趨向于整體和諧美觀化。家具的使用在家裝中占據(jù)主導(dǎo)地位，最具表現(xiàn)了，決定了室內(nèi)空間的風(fēng)格。設(shè)內(nèi)設(shè)計的發(fā)展提出了“空間統(tǒng)一，風(fēng)格統(tǒng)一”的全新概念，在這一概念的影響下，浴室空間不再是隱諱、避而不談的部分，抱球浴室的風(fēng)格與家裝整體保持一致。因此，家具的整體性影響著衛(wèi)浴空間的改變，要求衛(wèi)浴空間的是一片也必須符合家裝的整體風(fēng)格。

   　　 現(xiàn)代建筑設(shè)計和工業(yè)設(shè)計由西方國家引領(lǐng)潮流方向，在全球化的發(fā)展趨勢下，世界范圍內(nèi)，室內(nèi)設(shè)計和家具設(shè)計的風(fēng)格差異性變得不大，共同的外觀審美制約著特異民族風(fēng)格的發(fā)展。衛(wèi)浴產(chǎn)品也不例外，在歐洲衛(wèi)浴產(chǎn)品家具化的影響下，中國衛(wèi)浴產(chǎn)品勢必融入歷史發(fā)展洪流中。